ウォルター・リチャード・シックエット

1860-1942 English

英国後期印象派と近代の架け橋

ウォルター・リチャード・シッカートはイギリスの画家および版画家であり、20世紀初頭のロンドンで活動したポスト印象派芸術家の集まりであるキャムデン・タウン・グループのメンバーだった。彼は20世紀中葉から後半にかけて、イギリス独自のアヴァンギャルド美術様式に重要な影響を与えた。 シッカートは国際的で風変わりな人物であり、しばしば庶民や都市の情景を題材に好んで描いた。彼の作品には著名人の肖像や新聞写真から着想を得たイメージが含まれる。彼は印象派からモダニズムへの移行期における重要な人物と見なされている。 シッカートは1860年5月31日、ドイツのミュンヘンで生まれた。父はデンマーク系ドイツ人の芸術家オスワルド・シッカート、母はエレノア・ルイーザ・ヘンリーで、英国の天文学者リチャード・シープシャンクスの非嫡出子であった。1868年、ドイツがシュレースヴィヒ＝ホルシュタインを併合した後、一家はイギリスに定住した。オスワルドの作品は、当時ナショナル・ギャラリーの館長を務めていたラルフ・ニコルソン・ウォーナムに、レベッカ・フォン・クロイツァー男爵夫人が推薦していたのである。一家はその後、イギリス国籍を取得した。若いシッカートは1870年から1871年にかけてユニヴァーシティ・カレッジ・スクールに通い、その後キングス・カレッジ・スクールに転校し、18歳になるまでそこで学んだ。父と祖父がともに画家という家系に生まれながらも、彼は当初俳優としての道を志し、ヘンリー・アービング卿の劇団で端役を務めた後、1881年に美術の勉強を始めた。スレード美術学校に1年も満たない期間在籍した後、シッカートは退学し、ジェームズ・アボット・マクニール・ウィスラーの弟子兼エッチング助手となった。シッカート初期の絵画作品は、ウィスラーの例にならい、自然を直接見ながらアラ・プリマで描かれた小幅なトーン研究画であった。 1883年、彼はパリを訪れ、エドガー・ドガと出会った。ドガの絵画的空間の使い方やデッサンへの重視は、シカートの作品に大きな影響を与えた。彼は独自の印象派スタイルを発展させ、暗く沈んだ色彩を好んだ。ドガの助言に従い、シカートは「自然の専制」から逃れるため、アトリエでデッサンや記憶に基づいて制作した。1888年、シカートはフランスの影響を受けたリアリズム系芸術家グループであるニュー・イングリッシュ・アート・クラブ（NEAC）に加入した。シカートの最初の主要作品群は1880年代後半に遡り、ロンドンのミュージックホールの情景を描いたものだった。1888年4月、彼がNEACで展示した2点の絵画のうちの1点『ガティーズのケイティ・ローレンス』（Katie Lawrence at Gatti's）は、当時有名なミュージックホール歌手を描いたもので、「19世紀後半のイギリス絵画を取り巻く論争の中で最も激しいもの」となった。この作品は醜く下品だと非難され、その題材選びも芸術にはあまりにも俗悪だと嘆かれた。当時の社会では、女性パフォーマーは売春婦と道徳的に同列視されていたからである。この絵画は、シカートがその後繰り返し取り上げることになる官能的なテーマへの関心を示すものだった。 1880年代後半、彼はフランス、特に1885年半ばに初めて訪れたディエップで多くの時間を過ごした。そこには愛人がおり、おそらく非嫡出子も暮らしていた。この時期、シカートはハーバート・ヴィヴィアンとスチュアート・リチャード・アースキンが発行する『ザ・ワールウィンド』を含むさまざまな出版物に美術批評を書き始めた。1894年から1904年にかけて、シカートはヴェネツィアを何度か訪れており、当初は都市の地形に焦点を当てていた。1903～04年の最後の絵画制作旅行では、荒天のために屋内に閉じ込められることになり、その結果、複数人物を描いた独特なテーブロー様式を開発し、イギリスに戻った後もさらにそのスタイルを探求した。ヴェネツィアで描かれた多くの作品のモデルは娼婦だったと考えられており、シカートは客として彼女たちと知り合っていた可能性がある。 シッカートが都市文化に魅了されていたため、彼はロンドンの労働者階級地域にアトリエを構えた。まず1890年代にカンバーランド・マーケットに、その後1905年にキャムデン・タウンに移った。後者の場所は、イギリスにおけるリアリズム運動の中でシッカートの名声を確固たるものにする出来事をもたらした。1907年9月11日、パートナーを裏切っていた娼婦エミリー・ディモンクが、キャムデンのアガー・グローブ（当時はセント・ポールズ・ロードと呼ばれていた）にある自宅で殺害された。男は彼女と性交した後、彼女が眠っている間に喉を掻き切って朝になって立ち去った。このキャムデン・タウン殺人事件は、新聞で執拗に扇情的なセンセーショナリズムとして取り上げられた。シッカートはそれ以前から数年間にわたり、ベッドの上の陰鬱な女性ヌードを描いており、その制作を続けながら、伝統的なヌード表現への挑戦を意図的に行った。「『ヌード』という名で飾られた空虚なイメージが現代において氾濫していることは、芸術的・知的破綻を示している」と彼は述べている。彼は男性像を含むそのシリーズのうち4点に『キャムデン・タウン殺人事件』という題名をつけ、物議を醸して自身の作品への注目を確実にした。ただし、これらの絵画には暴力は描かれておらず、むしろ悲しげな思索が感じられる。実際、そのうち3点は当初まったく異なる題名で展示されており、より適切な題名の一つは『家賃はどうしよう？』であり、シリーズの最初の作品は『夏の午後』だった。 これらの作品の絵画的処理は印象派との比較を誘い、感情的なトーンはジャンル画、特にドガの『室内』により近い物語性を示唆しているが、カムデン・タウンの絵画に見られるドキュメンタリー的リアリズムは、英国美術において前例のないものだった。これらおよび他の作品は、厚塗り（インパスト）と狭い色調域で描かれている。シッケルトの最も有名な作品『退屈（アンニュイ）』（1913年頃）は、彼がヴィクトリア朝の物語的ジャンルに関心を持っていたことを示している。この構図は少なくとも5つの油彩バージョンが存在し、エッチング版も制作されており、薄汚れた室内で、まるで互いに意思疎通ができなくなったかのように、ぼんやりと虚空を見つめるカップルを描いている。 第一次世界大戦の直前に、彼はアヴァンギャルドな芸術家であるリュシアン・ピサロ、ジェイコブ・エプスタイン、オーガスタス・ジョン、ウィンダム・ルイスを支援した。同時に、シカートは他の芸術家とともに、自分が住んでいたロンドンの地区にちなんで名付けられた英国人画家のグループ「カムデン・タウン・グループ」を設立した。このグループは1905年から非公式に集まっていたが、正式には1911年に結成された。ポスト印象派や表現主義の影響を受けつつも、しばしば退屈で地味な郊外の生活風景に焦点を当てた。シカート自身は、「絵画の題材としては応接間よりも台所の方が好ましい」と述べている。 1908年から1912年、および再び1915年から1918年にかけて、彼はウェストミンスター美術学校で影響力のある教師を務め、その教え子にはデイヴィッド・ボムバーグ、ウェンデラ・ボレール、メアリー・ゴドウィン、ジョン・ドーマン・ターナーらがいた。1910年、彼はハムステッド・ロードに私設美術学校「ローランドソン・ハウス」を設立した。この学校は1914年まで存続し、その期間のほとんどにおいて、共同校長かつ主要な資金提供者は画家のシルヴィア・ゴス（シッカートの元教え子）だった。また彼はマンチェスターにも短期間ながら美術学校を設立しており、その教え子にはハリー・ラザフォードがいた。 1920年に2人目の妻が亡くなった後、シッカートはディエップに移り住み、1922年にロンドンに戻るまでカジノやカフェの生活を描き続けた。1924年、彼は王立芸術院準会員（ARA）に選出された。 1926年、彼は軽い脳卒中と思われる病気を患った。1927年、彼は自分のファーストネームを捨て、ミドルネームを使うようになり、以後リチャード・シカート（Richard Sickert）として知られることを選んだ。彼のスタイルや主題も変化した。シカートはデッサンをやめ、代わりに自身の3番目の妻テレーズ・ルソール（Thérèse Lessore）が撮影したスナップ写真やニュース写真をもとに絵を描くようになった。これらの写真は拡大のために正方格子で分割され、キャンバスに転写されたため、完成した絵画にはその鉛筆で描かれた格子がはっきりと見える。 多くの同時代の人々はシッカートの晩年の作品を、彼の衰退を示す証拠と見なしたが、これらの作品は最も先駆的でもあり、チャック・クローズやゲルハルト・リヒターの実践を予見している。シッカートの晩年の他の絵画作品は、ジョージー・バウアーズやジョン・ギルバートといったヴィクトリア朝の画家による挿絵をもとにしている。シッカートはこうした挿絵を元の文脈から切り離し、ポスターのような色使いで描くことで物語的・空間的な明瞭さを部分的に解体し、その結果生まれた作品を自身の「イングリッシュ・エコーズ（English Echoes）」と呼んだ。 シッカートは、およそ1927年にウィンストン・チャーチルの非公式な肖像画を描いた。チャーチルの妻クレメンタインが、彼を家族の友人であったシッカートに紹介した。二人は非常に意気投合し、絵画を趣味としていたチャーチルは妻への手紙で、「彼は本当に私に画家としての第二の人生を与えてくれている」と書いている。 シッカートはイースト・ロンドン・グループの学生を指導・助言し、1929年11月に彼らと共にルフェーヴル・ギャラリーで展示を行った。 シッカートは1929年に最後のエッチング作品を制作した。 シッカートは1928年から1930年まで英国王立芸術家協会の会長を務めた。彼は1934年3月に王立芸術院会員（RA）となったが、1935年5月9日に、ストランドにある英国医師会館のヤコブ・エプスタインによる彫刻レリーフの保存を支持しないという会長の姿勢に抗議して、芸術院を辞任した。晩年の10年間、彼は特に妻をはじめとするアシスタントに絵画制作の実行面でますます依存するようになった。 シッカートの最も親しい友人であり支援者の一人は新聞王のビーバーブルック卿であり、彼は世界で最大規模のシッカート作品コレクションを収集した。このコレクションとシッカートおよびビーバーブルック間の個人的な書簡は、カナダ・ニューブランズウィック州フレデリクトンにあるビーバーブルック美術館に所蔵されている。ビーバーブルックの肖像画を描いたことに加え、シッカートはグウェン・フラングコン＝デイヴィーズ、ヒュー・ウォルポール、第6代ケンメア伯ヴァレンタイン・ブラウンら著名人の肖像画を描き、またオーブリー・ビアズリー、ジョージ5世、ペギー・アシュクロフトらのややカジュアルな描写も手がけた。 シッカートは1942年、サマセット州バースで81歳で亡くなった。晩年、彼はこの街で多くの時間を過ごし、多くの作品がバースのさまざまな街並みを描いている。彼は3度結婚している。1885年から1899年に離婚するまでリチャード・コブデンの娘エレン・コブデンと、1911年から1920年に妻クリスティーン・アンガスが亡くなるまでその人と、そして1926年から自身の死まで画家テレーズ・ルソールと結婚していた。彼はバサムトンのセント・ニコラス教会の教会墓地に埋葬されている。 シッカートの妹は、女性参政権運動に積極的に関わっていたフェミニストで平和主義者のヘレナ・スワンウィックだった。