アントネッロ・ダ・メッシーナ

Italian

イタリアに油彩を導入

アントネッロ・ダ・メッシーナ（Antonello da Messina）、本名はアントネッロ・ディ・ジョヴァンニ・ディ・アントニオ（Antonello di Giovanni di Antonio）、別名アントネッロ・デグリ・アントーニ（Antonello degli Antoni）、英語化してアンソニー・オブ・メッシーナ（Anthony of Messina）とも呼ばれる彼は、シチリア島のメッシーナ出身の画家で、イタリア初期ルネサンス期に活動した。彼の作品には初期フランドル絵画からの強い影響が見られるが、彼がイタリア国外を旅行したことを示す文書証拠はない。ジョルジョ・ヴァザーリは、彼が油彩画法をイタリアにもたらしたと評価している。ルネサンス期の南イタリアの芸術家としては異例のことながら、彼の作品は北部イタリア、特にヴェネツィアの画家たちに大きな影響を与えた。 アントネッロは1429年から1431年の間にメッシーナで生まれ、彫刻家のジョヴァンニ・デ・アントニオ・マゾヌス（Giovanni de Antonio Mazonus）とガリタ（マルゲリータ）（Garita (Margherita)）の間に生まれた。彼は幼少期から父に彫刻の手ほどきを受けた。 アントネッロはナポリに行く前にローマで修行したと考えられており、当時ネーデルラントの絵画がナポリで流行していました。1524年にナポリの人文学者ピエトロ・スモーンテによって書かれた手紙によると、1450年頃、アントネッロはナポリの画家ニコロ・コラントーニオの弟子でした。この彼の訓練に関する記述は、ほとんどの美術史家によって受け入れられています。 アントネロは1450年代にナポリからメッシーナに戻った。1455年頃、彼はフランドル派の主題処理に触発された所謂「シビウの磔刑図」を描き、現在はブカレスト国立美術館に所蔵されている。アントワープ王立美術館にも同じ時期の磔刑図が収められている。これらの初期作品には顕著なフランドル派の影響が見られ、現在ではその影響は彼の師コラントニオおよびコラントニオの patrons であるアラゴン王アルフォンソ5世が所有していたロヒエール・ファン・デル・ウェイデンやヤン・ファン・アイクの作品によるものであると理解されている。 芸術家の伝記の中で、ジョルジョ・ヴァザーリは、アントネロがナポリでアラゴン王アルフォンソ5世の所有するファン・アイクの油彩画（ロメリーニ祭壇画）を目にし、それによってイタリアに油彩画を導入したと指摘している。最近の証拠によれば、「シチリアのアントネロ」（「ディ・シチリア」は「シチリア出身を意味する」）が1456年初頭にミラノでファン・アイク最も優れた弟子であるペトルス・クリストゥスと接触していたことが示されている。これは実際にはアントネロ・ダ・メッシーナ自身であり、これが彼がイタリア人で最初にアイク風の油彩画をマスターした一人となった理由、そしてクリストゥスがイタリアの線遠近法を学んだ最初のフランドル人画家となった理由を説明できる。この日付以降のアントネロの絵画は、ほぼ微視的な詳細の観察や、反射体や光吸収体の表面における光の微妙なグラデーションの描写において、フランドルの巨匠たちのスタイルに非常に近く、アントネロがクリストゥスから直接指導を受けたことを示唆している。また、アントネロの作品における人物の顔の表情の静けさや全体的な構成の落ち着きは、フランドル美術の影響によるものと思われる。[完全な出典が必要] 彼はファン・アイクの技法をジェンティレ・ベッリーニとジョヴァンニ・ベッリーニに共有したと考えられている。 1456年から1457年の間、アントネッロはメッシーナで優れた画家であることを証明しました。彼はカラブリア出身の弟子パオロ・ディ・チャッチオと同居していました。この芸術家の最も初期に記録された依頼作品は1457年で、レggio・カラブリアのサン・ミケーレ・デ・ジェルビーニ兄弟会のための旗を制作するものでした。彼はそこでそのような旗や信仰対象の画像を生産するための工房を設置しました。この時点で、彼はすでに結婚しており、息子ヤコベッロが生まれていました。 1460年、彼の父はアンナレッロとその家族をカラブリアのアンマーテアから連れ戻すためにブリガンティン船を借り受けたと記録されている。同年、アンナレッロは『塩の聖母』を描いた。この作品では伝統的なイコノグラフィとフランドル様式が組み合わされ、人物の体積的比率に対する関心が強まっている。これはおそらくピエロ・デッラ・フランチェスカの作品に関する知識を示していると考えられる。また、1460年頃には『天使に仕えるアブラハム』と『悔悛する聖ジェロニモ』を描いた2点の小パネルがあり、現在はレggio・ディ・カラブリアのマグラ・グレシア国立美術館に所蔵されている。1461年、アンナレッロの弟ジョルダーノが3年契約を結んで工房に入った。同年、アンナレッロはメッシーナの貴族ジョヴァンニ・ミルッラのために『聖母子像』を描いたが、現在では失われている。 歴史家は、アントネロが最初の肖像画を描いたのは1460年代後半であると信じている。これらの作品はネーデルラントのモデルに従い、被写体はダークな背景に対してバストアップで描かれ、正面または3/4ビューで表現されている。一方、以前のイタリアの画家の多くは個人の肖像画にメダル風の横顔ポーズを採用していた。ジョン・ポープ＝ヘンネスは彼を「個人肖像を独自の芸術形態とした最初のイタリア人画家」と評した。 アントネッロは1460年から1465年の間に多くの文書で言及されており、この期間メッシーナにいたことが確認されているが、1465年から1471年の間の史料の欠如から、彼はこれらの年を本土で過ごした可能性がある。1474年には『受胎告知』を描き、現在はシラクサにある。また、『書斎の聖ジェロニムス』もほぼ同じ時期に制作されたものと見られる。 アントネッロは1475年にヴェネツィアへ赴き、1476年の秋まで同地にとどまった。この時期の彼の作品は、人体描写において解剖学的正確さと表現力の両面でより強い関心を示し始め、ピエロ・デッラ・フランチェスカとジョヴァンニ・ベッリーニの影響を示している。この時期の最も有名な作品には、『コンドッティエーレ』（ルーブル美術館所蔵）、『サン・カッシアーノ祭壇画』、『聖セバスティアノ』が含まれる。『サン・カッシアーノ祭壇画』はヴェネツィアの画家たちに特に大きな影響を与えた。なぜなら、これはジョヴァンニ・ベッリーニによって完成された「サクラ・コヴァルツァオーネ（神聖な会話）」様式の大型構成の初期例の一つだからである（ウィーンに現存するアントネッロの作品は、はるかに大きな原作の一部断片にすぎない）。また、おそらくアントネッロはこの訪問の際、オイル絵具の使用技法や、人物の顔つきや絵画構成における静謐さの原則を、ジョヴァンニ・ベッリーニをはじめとする他のヴェネツィアの画家たちに伝えた可能性が高い。ヴェネツィア滞在中、彼はミラノ公の宮廷肖像画家となる機会を与えられたが、これを辞退した。 アントネロは1476年9月までにシチリアに戻っていた。彼の生涯の末期に制作された作品には、パレルモのアバテリス宮に所蔵されている有名な『受胎告知のマリア』や、『サン・グレゴリオ多連祭壇画』が含まれる。 彼は1479年にメッシーナで死去した。彼の遺言書は同年2月に作成されており、2ヶ月後にはすでに死亡が記録されている。彼の最後の作品の一部は未完成であったが、息子であるヤコベッロによって完成された。