シャルル・ルブラン

1619-1690 French

17世紀仏アカデミズムを確立

シャルル・ルブランはフランスの画家、面相学者、美術理論家であり、当時の複数の美術学校の校長を務めた。ルイ14世の宮廷画家として仕え、同王から「史上最高のフランス人芸術家」と称された彼は、17世紀フランス美術における支配的な存在であり、ニコラ・プッサンから多大な影響を受けた。 パリに生まれたル・ブランはセギエ宰相の目に留まり、11歳の時にシモン・ヴーエの工房に入れられた。彼はまたフランソワ・ペリエの弟子でもあった。15歳の時にリシュリュー枢機卿から制作依頼を受け、その作品で示した才能はニコラ・プッサンから高く評価された。1642年、ル・ブランはプッサンと共にローマへ旅立った。 ローマでは、宰相の寛大な支援により年金を受け取り、4年間滞在した。そこでプッサンの下で学び、後者の芸術理論を取り入れた。ローマ滞在中、ル・ブランは古代ローマの彫刻を研究し、ラファエロの作品を模写し、地元の画家たちの影響を吸収した。 1646年にパリへ戻ったル・ブランは、数多くのパトロンを得たが、中でも最重要人物は財務長官フーケであり、彼のためにオーストリアのアンヌの大型肖像画を描いた。ヴォー＝ル＝ヴィコントで雇われていたル・ブランは、当時コルベールとフーケを密かに敵対させていたマザランに気に入られるよう努めた。 ル・ブランは1648年のフランス王立絵画彫刻アカデミー設立の原動力となり、その運営を担う創設時の12人の長老の一人に選出された。彼はアカデミーにおいて支配的な存在であり続け、1655年に学長（1663年より終身学長）、1668年より院長、1683年より総長を務めた。1661年にコルベールが同機関の支配権を握ると、ル・ブランは彼を補佐し、アカデミー会員がフランス国民芸術の理論的基盤を築くことを目指して再編する取り組みを支援した。両者はまた、1666年にローマ・フランス・アカデミーを設立し、有望な若手芸術家の拠点とし、彼らが一定期間王室の負担でそこで生活し学ぶ場を提供した。 ル・ブランが手がけたもう一つのプロジェクトはランベール館である。ヘラクレスのギャラリーの天井画は彼によって描かれた。ル・ブランはイタリアからの帰国後まもない1650年にこのプロジェクトの作業を開始した。装飾作業はヴォー＝ル＝ヴィコント城の改修工事により中断されつつ、断続的に約12年間にわたって続けられた。 彼の力強くも華やかな才能の性質は、国王の趣味と見事に調和していた。国王は、1660年のパリ凱旋入城や1661年のヴォー＝ル＝ヴィコント城（Château Vaux le Vicomte）の装飾のためにル・ブランが描いた絵画に深く感銘を受け、彼にアレクサンドロス大王の歴史を題材とした連作の制作を委嘱した。その最初の作品『アレクサンドロスとダレイオスの家族』はルイ14世を大いに喜ばせ、国王は直ちに1662年12月にル・ブランを貴族に叙し、さらに「国王首席画家」（Premier Peintre du Roi）に任命して1万2000リーブルの年金を与えた。これは、彼が壮麗なフーケに仕えていた時代に毎年受け取っていた額と同一であった。国王は彼を「史上最高のフランス人芸術家」と宣言していた。『ダレイオスの家族』（『アレクサンドロスの足元のペルシャの王妃たち』としても知られる）は、後にル・ブランによってわずかにサイズが切り縮められ、改変を隠すために手が加えられた。おそらく、ルイ14世が収集したパオロ・ヴェロネーゼの絵画とサイズを揃えるためであったと推測される。 この日以降、王宮で行われるすべてのことはル・ブランによって指揮された。デザインは絵画や彫刻として具現化される前に、国王の承認を得なければならなかった。1663年、彼は王立絵画彫刻アカデミー（Académie royale de peinture et de sculpture）の院長に就任し、そこでアカデミズムの基礎を築き、17世紀フランス美術の絶対的かつ比類なき巨匠となった。この時期、彼はアレクサンドロス大王の歴史に捧げた一連の作品（『アレクサンドロス大王の戦い』）を制作し、アレクサンドロスの偉大さと偉大な国王の栄光をより強く結びつける機会を逃さなかった。『戦い』の制作に取り組む中で、ル・ブランのスタイルはより個人的なものとなり、彼に影響を与えた古代の巨匠たちから距離を置くようになった。 ルーヴル美術館のアポロンの間の制作は1677年に中断された。ルブランが国王に随行してフランドルへ赴いたためである（リールからの帰途、彼はサン＝ジェルマン＝アン＝レー城で複数の作品を制作した）。そして最終的に、これらの制作は彼の死後も未完成のまま、ヴェルサイユ宮殿の大規模な事業に取って代わられた。そこでは、彼は戦争と平和の間（Salons de la Guerre et de la Paix、1686年）、大使の階段、そして鏡の間（Galerie des Glaces、1679–1684年）を自らのために確保した。ルブランの装飾は単なる芸術作品ではなく、ある統治時代の決定的な記念碑なのである。 1669年、ルイ14世は当時小さな宮殿に過ぎなかったヴェルサイユ宮殿の全面的な改修を決定し、臣下や外国の外交官と会見するための豪華な住居へと変貌させました。ル・ブランは配置や展示の細部に至るまで、その装飾の責任を負いました。古典絵画に加え、ルイの治世を描いた作品も宮殿の壁を飾りました。建物全体とその装飾は、国王の威光、富、そして趣味によって訪問者を圧倒することを意図していました。大使の階段（Escalier des Ambassadeurs）は、1679年の完成から1752年の破壊まで、ヴェルサイユ宮殿の入口にある主要な階段でした。国王はその外観を非常に気に入り、1679年にスペインの大使に披露した際、伝えられるところによれば「ル・ブラン氏の階段」と呼んだと言われています。 コルベールの死後、公共工事部門の長官に就任したルーヴォワ侯爵フランソワ＝ミシェル・ル・テリエは、コルベールの寵臣であったル・ブランを冷遇した。国王の継続的な支援にもかかわらず、ル・ブランは自身の立場の厳しい変化を痛感した。これが病を悪化させ、1690年2月22日、パリにあるゴブラン（彼の私邸）で死去した。 ル・ブランは主にルイ14世のために働き、彼のために大型の祭壇画や戦争画を制作した。彼の最も重要な絵画はヴェルサイユ宮殿にある。ヴェルサイユとルーヴルでの巨大な制作活動に加え、宗教団体や個人のパトロンのために制作した作品の数も膨大である。ル・ブランは優れた肖像画家であり、卓越した素描家でもあったが、肖像画や風景画を好まず、それらは単に技術的熟達を磨くための練習に過ぎないと考えていた。重要なのは学問的な構図であり、その究極の目的は精神を養うことであった。アカデミーの長としての彼の芸術の根本的な基盤は、間違いなく、象徴、衣装、身振り手振りを通じて絵画に語らせることであり、それによって作品に特別な深みを与える物語的要素を構図に選び取ることができた。ル・ブランにとって、絵画は読むことのできる物語を表していた。彼の構図のほとんどすべてが、著名な版画家によって複製されている。 死後、ル・ブランの評判は、ルイ14世との密接な関係により、フランス革命とその余波の時期に傷ついた。19世紀末までに、彼が体現したアカデミックな価値観は時代遅れとなり、1963年にヴェルサイユでル・ブランの大規模な展覧会が開催されて初めて、その作品が再評価された。現在、彼は同時代のフランス人芸術家の中で最も優れ、多才な芸術家の一人と見なされている。