ジョルジュ・スーラ

1859-1891 French

点描で新印象派を創始

ジョルジュ・ピエール・スーラはフランスの後期印象派の画家です。彼はクロモルミナリズムおよび点描法として知られる絵画技法を考案したことで最もよく知られています。彼の絵画ほど有名ではありませんが、スーラのコンテクレヨンによるデッサンもまた、批評家から高い評価を得ています。 スーラの芸術的な個性は、通常対立し相容れないと考えられる資質を併せ持っていた。一方では極度で繊細な感受性を持ち、他方では論理的な抽象への情熱と、ほぼ数学的な精度を持つ思考を持っていた。彼の大作『グランド・ジャット島の日曜日の午後』（1884–1886年）は、新印象派を開始することで近代美術の方向性を変え、19世紀後半の絵画のアイコンの一つとなっている。 スーラは1859年12月2日、パリのボンディ通り60番地（現在のルネ・ブーランジェ通り）で生まれた。スーラ家は1862年または1863年にマジャンタ大通り136番地（現在のマジャンタ大通り110番地）へ転居した。父のアントワーヌ・クリソストーム・スーラはシャンパーニュ地方出身で、元法務官であり、不動産投機で財を成した。母のエルネスティーヌ・フェーヴルはパリ出身だった。ジョルジュには兄のエミール・オーギュスタンと姉のマリー=ベルトがおり、どちらも年上だった。父はル・ランシーに住み、週に一度マジャンタ大通りの妻と子供たちを訪ねていた。 ジョルジュ・スーラは最初、マグンタ大通りの自宅近くにある市立彫刻・絵画学校で芸術を学んだ。この学校は彫刻家のジャスティン・ルキアンが運営していた。1878年、彼はエコール・デ・ボザールに進み、アンリ・レーマンに師事して、古代彫刻の石膏像からのデッサンや巨匠の模写など、伝統的なアカデミックな訓練を受けた。スーラの研究は、慎重に検討された生産的な対比の理論をもたらした。その後、彼のすべての作品はこの理論に基づいて制作された。1879年11月、スーラは1年間の兵役のためエコール・デ・ボザールを去り、公式の芸術教育は終了した。 ブレスト陸軍士官学校で1年間学んだ後、彼はパリに戻り、友人のアマン＝ジャンとアトリエを共有し、同時にシャブロル通り16番地に小さなアパートを借りました。次の2年間、彼はモノクローム描画の技法を習得することに励みました。1883年のサロンで展示された彼の最初の出品作は、アマン＝ジャンのコンテクレヨン画でした。また、彼はウジェーヌ・ドラクロワの作品を注意深く研究し、その色彩用法についてメモを取りました。 彼は1883年を、最初の主要な絵画である『アニエールの水浴』という大型キャンバス作品の制作に費やした。これは、パリの労働者階級の郊外でセーヌ川沿いにくつろぐ若い男性たちを描いた記念碑的な作品である。色彩と明るいトーンの使い方において印象派の影響を受けているものの、滑らかで簡素化された質感、そして慎重に輪郭が描かれた彫刻的な人物像により、この絵は彼の新古典主義的な訓練の継続的な影響を示している。批評家のポール・アレクシはこれを「偽のピュヴィス・ド・シャヴァンヌ」と表現した。また、スーラはアトリエでキャンバスに取り掛かる前に、多数のデッサンや油彩スケッチを用意して作品を準備するという点でも、印象派の理想から逸脱していた。 『アニエールの水浴』はパリ・サロンで拒否され、代わりに1884年5月にアンデパンダン芸術家グループで展示された。しかしほどなくして、アンデパンダンの不十分な運営に失望したスーラは、このグループを通じて知り合ったシャルル・アングラン、アンリ＝エドモン・クロス、アルベール・デュボワ＝ピレ、ポール・シニャクを含む他の数名の芸術家とともに、新しい組織であるアンデパンダン芸術家協会を設立した。スーラの点描主義に関する新しいアイデアは、シニャクに特に強い影響を与え、シニャクはその後同じ様式で制作を行った。 1884年の夏、スーラは『グランド・ジャット島の日曜日の午後』の制作に取り掛かった。 この絵画は、各社会階級の人々がさまざまな公園での活動に参加している様子を描いています。多色の小さな点の並置により、鑑賞者の眼が色彩的に混色し、キャンバス上で物理的に色が混ぜ合わされるのではなく視覚的な混合が生じます。スーラはこの幅10フィート（3.0メートル）の作品を完成させるのに2年をかけ、その大半の時間を公園でのスケッチに費やし、制作の準備を行いました（約60点の研究素描があります）。現在、この作品はシカゴ美術館の永久コレクションに収蔵されています。 スーラはこの大作のために複数の習作を制作し、その中には小規模なバージョンである『グランド・ジャット島の日曜日の午後』の習作（1884–1885年）が含まれており、現在ニューヨーク市のメトロポリタン美術館のコレクションに所蔵されています。 この絵は、ジェームズ・ラパインとスティーヴン・ソンドハイムのミュージカル『ジョルジュ・スーラの日曜日の午後』のインスピレーションとなりました。 スーラは、画家のモデルであり、彼の作品『粉をつける若い女』に描かれたマドレーヌ・クノブロック（Madeleine Knobloch、または Madeleine Knoblock、1868–1903）との関係を隠していた。1889年、彼女はブールヴァール・ド・クリシー128のビスの7階にあるスーラのアトリエに引っ越し、彼と同棲した。 マドレーヌが妊娠したとき、夫婦はエリゼ・デ・ボザール通り39番地（現在のアンドレ・アントワーヌ通り）のアトリエに引っ越しました。1890年2月16日、彼女はそこで息子を出産し、ピエール＝ジョルジュと名付けました。 スーラは1890年の夏をグラヴリーヌの海岸で過ごし、『グラヴリーヌ海峡、プティ・フォール・フィリップ』を含む4点のカンバス作品と8点の油彩パネルを描き、さらに数点のドローイングを制作した。 スーラは1891年3月29日、パリの両親の家で31歳で亡くなりました。彼の死因は不明で、髄膜炎、肺炎、感染性狭心症、ジフテリアなど様々に推測されています。彼の息子は2週間後に同じ病気で亡くなりました。彼の最後の野心的な作品『サーカス』は、彼の死当時未完成でした。 1891年3月30日、サン＝ヴァンサン・ド・ポール教会で追悼式が行われた。スーラは1891年3月31日、ペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。 スーラが亡くなった当時、マドレーヌは二人目の子供を妊娠しており、その子は出産中または直後に死亡した。