조르주 쇠라

1859-1891 French

점묘법으로 신인상주의 창시

조르주 피에르 쇠라는 프랑스의 후기 인상주의 화가였습니다. 그는 크로모루미나리즘과 점묘법으로 알려진 회화 기법을 고안한 것으로 가장 잘 알려져 있습니다. 그의 그림만큼 유명하지는 않지만, 쇠라의 콩테 크레용 드로잉 또한 비평가들로부터 많은 찬사를 받았습니다. 쇠라의 예술적 성향은 일반적으로 상반되고 양립할 수 없는 것으로 여겨지는 자질들을 결합하고 있었다. 한쪽으로는 극단적이고 섬세한 감수성을, 다른 한쪽으로는 논리적 추상화에 대한 열정과 거의 수학적이라고 할 만한 정신의 정확성을 지니고 있었다. 그의 대작 《그랑드 자트 섬의 일요일 오후》(1884–1886년)는 신인상주의를 시작함으로써 근대 미술의 방향을 바꾸었으며, 19세기 후반 회화의 아이콘 중 하나로 꼽힌다. 쇠라는 1859년 12월 2일 파리 본디 거리 60번지(현재 르네 불랑제 거리)에서 태어났다. 쇠라 가족은 1862년 또는 1863년에 마젠타 대로 136번지(현재 마젠타 대로 110번지)로 이사했다. 그의 아버지 앙투안 크리소스토무 쇠라는 샹파뉴 지방 출신으로 전직 법률 공무원이었으며 부동산 투기로 부를 쌓았고, 어머니 에르네스티나 페브르는 파리 출신이었다. 조르주에게는 형 에밀 오귀스탱과 누이 마리-베르트가 있었으며, 둘 다 그보다 나이가 많았다. 그의 아버지는 르 랑시에 거주하며 매주 한 번 마젠타 대로의 아내와 자녀들을 방문했다. 조르주 쇠라는 처음에 마젠타 대로에 있는 자택 근처의 시립 조각 및 드로잉 학교에서 예술을 공부했으며, 이 학교는 조각가 쥐스탱 르키앙이 운영했다. 1878년 그는 에콜 데 보자르로 진학하여 앙리 레만에게 사사했고, 고대 조각의 석고상 데생과 거장들의 드로잉 모사와 같은 전통적인 아카데미식 훈련을 받았다. 쇠라의 연구는 신중하게 검토되고 생산적인 대비 이론으로 이어졌으며, 이후 그의 모든 작품은 이 이론에 따라 제작되었다. 1879년 11월, 그는 1년간의 군복무를 위해 에콜 데 보자르를 떠났고, 이로써 그의 정식 예술 교육은 종료되었다. 브레스트 사관학교에서 1년 간 공부한 후, 그는 파리로 돌아와 친구 아망-장과 아틀리에를 함께 사용하면서 샤브롤 거리 16번지에 작은 아파트를 임대했습니다. 이후 2년 동안 그는 단색 드로잉 기법을 마스터하는 데 힘썼습니다. 1883년 살롱 전시에 출품된 그의 첫 번째 작품은 아망-장의 콩테 크레용 드로잉이었습니다. 또한 그는 외젠 들라크루아의 작품을 주의 깊게 연구하며 그의 색채 사용법에 대해 메모를 남겼습니다. 그는 1883년을 자신의 첫 번째 주요 작품인 대형 캔버스 그림 <아니에르의 물놀이> 제작에 보냈다. 이 기념비적인 작품은 파리 노동자 계급 교외의 센 강가에서 휴식을 취하는 젊은 남성들을 묘사하고 있다. 색채와 밝은 톤의 사용에서 인상주의의 영향을 받았지만, 매끄럽고 단순화된 질감 그리고 신중하게 윤곽이 그려진 조각적인 인물들을 통해 이 그림은 그의 신고전주의적 훈련의 지속적인 영향을 보여준다. 비평가 폴 알렉시는 이를 ’가짜 피뷔 드 샤반’이라고 묘사했다. 또한 쇠라는 아틀리에에서 캔버스 작업을 시작하기 전에 수많은 데생과 유화 스케치로 작품을 준비함으로써 인상주의의 이상에서 벗어나기도 했다. 〈아니에르의 물놀이〉는 파리 살롱에서 거절당했고, 대신 그는 1884년 5월 앵데팡당 예술가 그룹 전시회에서 이 작품을 선보였다. 그러나 곧 앵데팡당의 형편없는 조직력에 실망한 쇠라는 그 그룹을 통해 알게 된 샤를 앙그랑, 앙리에드몽 크로스, 알베르 뒤부아피예, 폴 시냐크 등 다른 몇몇 예술가들과 함께 새로운 단체인 앵데팡당 예술가 협회를 설립했다. 쇠라의 점묘법에 대한 새로운 아이디어는 시냐크에게 특히 강한 영향을 미쳤으며, 시냐크는 이후 같은 양식으로 그림을 그렸다. 1884년 여름, 쇠라는 《그랑드 자트 섬의 일요일 오후》 제작에 착수했다. 이 그림은 각 사회 계층의 구성원들이 다양한 공원 활동에 참여하는 모습을 보여줍니다. 다채로운 물감의 작고 나란히 배치된 점들은 관람자의 눈이 색상을 광학적으로 혼합하게 하며, 캔버스 위에서 물리적으로 색상이 섞이는 것을 피합니다. 쇠라는 이 폭 10피트(3.0m)의 그림을 완성하는 데 2년이 걸렸으며, 그 중 대부분을 공원에서의 스케치에 할애하여 작품을 준비했습니다(약 60점의 습작이 있습니다). 현재 이 작품은 시카고 미술관의 영구 컬렉션에 소장되어 있습니다. 쇠라는 이 대형 회화 작품을 위해 여러 점의 습작을 제작했으며, 그 중에는 작은 버전인 <라 그랑드 자트 섬의 일요일 오후> 습작(1884–1885년)이 포함되어 있으며, 현재 뉴욕 시 메트로폴리탄 미술관 컬렉션에 소장되어 있습니다. 이 그림은 제임스 라파인과 스티븐 손드하임의 뮤지컬 <조지와의 공원에서의 일요일>의 영감이 되었습니다. 쇠라는 화가의 모델이었으며 그의 그림 <분바르는 젊은 여자>에 묘사된 마들렌 크노블로흐(Madeleine Knobloch, 또는 Madeleine Knoblock, 1868–1903)와의 관계를 숨겼다. 1889년 그녀는 부르바르 드 클리시 128의 비스 7층에 있는 쇠라의 아틀리에로 이사해 그와 동거했다. 마들렌이 임신했을 때, 부부는 엘리제 데 보자르 통로 39번지(현재의 앙드레 앙투안 거리)에 있는 아틀리에로 이사했습니다. 1890년 2월 16일, 그녀는 그곳에서 아들을 출산했고 피에르-조르주라고 이름 지었습니다. 쇠라는 1890년 여름을 그라블린 해안에서 보내며 《그라블린 해협, 프티 포르 필리프》를 포함한 네 점의 캔버스 작품과 여덟 점의 유화 패널을 제작하고, 몇 점의 드로잉을 그렸다. 쇠라는 1891년 3월 29일 파리에서 부모님의 집에서 31세의 나이로 사망했습니다. 그의 사인은 불확실하며, 수막염, 폐렴, 감염성 협심증, 디프테리아 등 다양한 원인으로 추정됩니다. 그의 아들은 2주 후에 같은 병으로 사망했습니다. 그의 마지막 야심찬 작품 <서커스>는 그가 사망했을 때 미완성 상태였습니다. 1891년 3월 30일 생뱅상드폴 교회에서 추도식이 거행되었다. 쇠라는 1891년 3월 31일 페르 라셰즈 묘지에 안장되었다. 쇠라가 사망했을 때, 마들렌은 두 번째 아이를 임신 중이었으며, 그 아이는 출산 중 또는 출산 직후에 사망했다.