乔治·修拉

1859-1891 French

乔治·修拉

以点彩派创立新印象主义

乔治·皮埃尔·修拉是一位法国后印象派艺术家。他最为人所知的是创立了被称为色光主义以及点彩画的绘画技法。虽然不如他的画作那样著名，但修拉的孔泰蜡笔素描也获得了大量的评论界赞誉。 修拉的艺术个性融合了通常被认为相互对立且不相容的特质：一方面是他极端而细腻的感性，另一方面是对逻辑抽象的热爱以及近乎数学般精确的思维。他的大型作品《大碗岛的星期天下午》（1884–1886年）通过开创点彩派（新印象主义），改变了现代艺术的发展方向，并成为19世纪晚期绘画的标志性作品之一。 修拉于1859年12月2日出生在巴黎邦迪街60号（现为勒内·布朗热街）。修拉家族于1862年或1863年搬至马真塔大道136号（现为马真塔大道110号）。他的父亲安托万·克里索斯托姆·修拉原籍香槟地区，曾是一名法律官员，后通过房地产投机致富；他的母亲欧内斯汀·法夫尔来自巴黎。乔治有一个哥哥埃米尔·奥古斯坦和一个姐姐玛丽-贝尔特，两人均比他年长。他的父亲住在勒兰西，每周到马真塔大道探望妻子和孩子一次。 乔治·修拉最初在位于马真塔大道其家附近的市立雕塑与绘画学校学习艺术，该校由雕塑家贾斯汀·勒基安管理。1878年，他进入巴黎高等美术学院，师从亨利·莱曼，接受传统的学院派训练，包括临摹古代雕塑的石膏像以及复制大师的素描作品。修拉的研究成果形成了一套经过深思熟虑且富有成效的对比理论：此后他的所有作品都遵循这一理论。1879年11月，他离开巴黎高等美术学院，开始为期一年的兵役，其正式的艺术教育也随之结束。 在布雷斯特军事学院学习一年后，他回到巴黎，与朋友阿曼-让共用一间画室，同时在沙布罗尔街16号租了一间小公寓。在接下来的两年里，他致力于掌握单色绘画的技艺。他的首件展出作品是1883年在沙龙展出的阿曼-让的康特蜡笔画。他还仔细研究了欧仁·德拉克洛瓦的作品，并对其色彩运用做了笔记。 1883年，他致力于创作他的第一幅重要画作——一幅名为《阿涅尔的浴者》的大型画布作品。这是一幅巨作，描绘了年轻男子在巴黎工人阶级郊区塞纳河畔休闲的场景。尽管在色彩和明亮色调的运用上受到印象派的影响，但这幅画以其平滑、简化的质感以及精心勾勒、颇具雕塑感的人物形象，显示出新古典主义训练对他的持续影响；评论家保罗·亚历克西将其描述为“伪皮维·德·夏瓦纳”。此外，塞拉尔也背离了印象派的理想做法，在画室中正式动笔于画布之前，先通过大量素描和油画草图为该作品做准备。 《阿涅尔的浴者》被巴黎沙龙拒绝，于是他于1884年5月在独立艺术家群展中展出该作品。然而，不久之后，因对独立艺术家群的糟糕组织感到失望，修拉以及他通过该团体结识的一些其他艺术家——包括夏尔·安格朗、亨利-埃德蒙·克罗斯、阿尔贝·杜布瓦-皮耶和保罗·西涅克——共同创立了一个新的组织，即独立艺术家协会。修拉关于点彩派的新理念对西涅克产生了尤为强烈的影响，西涅克随后也以同样的风格进行创作。 1884年夏，修拉开始创作《大碗岛的星期天下午》。 这幅画描绘了各个社会阶层的成员参与各种公园活动的情景。画中并置的微小彩色色点让观者的眼睛在视觉上调和色彩，而非在画布上进行物理混合。修拉花费两年时间完成了这幅宽10英尺（3.0米）的画作，其中大部分时间他在公园里写生，为创作做准备（约有60幅习作）。目前，该作品收藏于芝加哥艺术学院的永久馆藏中。 修拉为这幅大型画作创作了多幅习作，其中包括一幅较小的版本，《大碗岛的星期天下午习作》（1884–1885年），现藏于纽约市大都会艺术博物馆。 这幅画是詹姆斯·拉平和斯蒂芬·桑德海姆的音乐剧《乔治修兰星期天的公园》的灵感来源。 修拉隐瞒了他与玛德琳·克诺布洛赫（Madeleine Knobloch，或称 Madeleine Knoblock，1868–1903）的关系，她是一位艺术家模特，曾出现在他的画作《扑粉的年轻女子》中。1889年，她搬进修拉位于克利希大道128号乙七楼的工作室与他同居。 当玛德琳怀孕时，这对夫妇搬到了位于艺术精英爱丽舍通道39号（现为安德烈·安托万街）的工作室。1890年2月16日，她在那里生下了他们的儿子，取名为皮埃尔-乔治。 1890年夏天，修拉在格拉夫林海岸度过，期间他创作了四幅画布作品，包括《格拉夫林海峡，小菲利普堡》，以及八幅油画板，并绘制了几幅素描。 修拉于1891年3月29日在巴黎的父母家中去世，享年31岁。他的死因尚不确定，曾被归因于脑膜炎、肺炎、感染性咽峡炎和白喉等不同疾病。他的儿子在两周后死于同一种疾病。他最后一部雄心勃勃的作品《马戏团》在他去世时尚未完成。 1891年3月30日，在圣文森特·德·保罗教堂举行了一场纪念仪式。修拉于1891年3月31日安葬于拉雪兹神父公墓。 修拉去世时，玛德琳正怀着第二个孩子，该孩子在分娩期间或出生后不久夭折。

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