Giovanni Lanfranco

1582 - 1647 Italian

Barockmeister illusionistischer Deckenfresken

Giovanni Lanfranco war ein italienischer Maler des Barock. Giovanni Gaspare Lanfranco wurde in Parma als dritter Sohn von Stefano und Cornelia Lanfranchi geboren und als Page im Haushalt des Grafen Orazio Scotti angestellt. Sein Zeichentalent ermöglichte ihm eine Lehre bei dem bolognesischen Künstler Agostino Carracci, dem Bruder von Annibale Carracci, wobei er gemeinsam mit seinem Landsmann aus Parma, Sisto Badalocchio, in den örtlichen Farnese-Palästen arbeitete. Als Agostino 1602 starb, zogen beide jungen Künstler in die große und bedeutende römische Werkstatt von Annibale, die damals mit der Gestaltung der Decke der Galleria Farnese im Palazzo Farnese beschäftigt war. Es wird angenommen, dass Lanfranco zur Tafel mit Polyphem und Galatea (Replik in der Galleria Doria) sowie zu einigen kleineren Werken im Raum beigetragen hat. Danach freskierte Lanfranco, obwohl er nominell noch Mitglied der Werkstatt der Carracci war, gemeinsam mit Guido Reni und Francesco Albani die Herrera-Kapelle (San Diego) in der Kirche San Giacomo degli Spagnoli (1602–1607). Er beteiligte sich auch an der Freskenausstattung von San Gregorio Magno sowie der Cappella Paolina in Santa Maria Maggiore. Bis 1605 erhielt Lanfranco bereits einige unabhängige Aufträge; so steuerte er beispielsweise Gemälde zum Camerino degli Eremiti im Palazzetto Farnese (auch bekannt als Casino della Morte) bei, einem einst niedrigen Gebäude an der Via Giulia, das an die Kirche Santa Maria dell’Orazione e Morte angrenzte. Das Camerino war von Kardinal Odoardo Farnese neben seinem Palast und seinen Gärten errichtet worden und wurde 1734 abgerissen, um Platz für den Bau der aforementioned Kirche zu schaffen. Von den Leinwänden und Fresken von Domenichino, Girolamo Pulzone, Paul Bril und Lanfranco sind einige in der neuen Kirche erhalten. Neben anderen Werken trug Lanfranco zu dieser Serie die eigenwillige „Himmelfahrt der Magdalena“ bei. Nach dem Tod von Annibale Carracci im Jahr 1609 und als die emilianische Malschule vorübergehend an Gunst verlor, kehrte Lanfranco für zwei Jahre in seine Heimatstadt Parma zurück. Dort lernte er Bartolomeo Schedoni kennen und malte das Altarbild für die Kirche Ognissanti. Lanfranco schuf außerdem Gemälde und Altarbilder in Orvieto, Vallerano, Leonessa und Fermo. Nach seiner Rückkehr nach Rom im Jahr 1612 konkurrierte Lanfranco mit anderen Schülern und Assistenten der Carracci – darunter Reni, Albani und Domenichino – um römische Mäzene. Reni reiste jedoch bald darauf nach Neapel und anschließend nach Bologna ab. In den folgenden Jahrzehnten in Rom, bis in die 1620er Jahre hinein, lieferten sich Lanfranco und Domenichino eine Rivalität um die wichtigsten Freskenaufträge. Das Ausmaß dieser Konkurrenz lässt sich an Lanfrancos öffentlicher Beschuldigung ermessen, die nicht völlig unbegründet war, dass Domenichino in seinem Gemälde Die Beichte des heiligen Hieronymus, das sich heute im Vatikan befindet, Agostino Carracci plagiiert habe. Im Gegensatz zu Domenichino war Lanfranco stilistisch recht eklektisch, bevorzugte jedoch einen visionären, theatralischen Ansatz, der sich besonders für die im frühen 17. Jahrhundert zunehmend beliebten Deckenmalereien eignete. Seine Werke lassen gewisse Einflüsse des Spätwerks von Ludovico Carracci, einem Cousin von Agostino und Annibale, erkennen sowie möglicherweise auch von Caravaggio (wie etwa im Altarbild „Die Inspiration des heiligen Lukas“ in Piacenza, 1611), wenngleich die stilistische Bedeutung Caravaggios für Lanfranco umstritten ist. In anderen Werken übernahm und adaptierte er den Stil seines Landsmanns und Vorgängers aus dem 16. Jahrhundert, Antonio Correggio, wie beispielsweise in seiner vor 1608 für den Marchese Clemente Sannesi und dessen Bruder, den Kardinal Jacopo, gemalten „Anbetung der Hirten“. In den 1610er Jahren wurde Lanfrancos Werkstatt sehr aktiv; er malte Fresken im Palazzo Mattei und dekorierte die Buongiovanni-Kapelle in Sant’Agostino (1616), die eine Himmelfahrt Mariä im Stil Correggios sowie Staffeleibilder umfasst. Seine Verkündigung (1615) in San Carlo ai Catinari gilt als eines seiner besten Werke. Bald wurde Lanfranco zum führenden Maler im Umkreis von Papst Paul V. Er schuf Fresken für den Palazzo Costaguti und ein großes Deckenfresko in Quadratur in der Villa Borghese, Die Götter des Olymp, auch genannt Der Rat der Götter. Im folgenden Jahr dekorierten Lanfranco zusammen mit Agostino Tassi und Carlo Saraceni die Sala de' Corazzieri und die Sala Regia des Palazzo del Quirinale. Seine formelle Darstellung im Tempel weist einen sonnendurchfluteten Stil nach Art der Carracci auf. Im Jahr 1622 malte er die Verzückung der heiligen Margareta von Cortona (Galleria Palatina, Palazzo Pitti, Florenz) als Altarbild für Santa Maria Nuova in Cortona, wo Margareta lebte und starb. Das Gemälde könnte durchaus die Pose in Berninis berühmter Verzückung der heiligen Theresa inspiriert haben. In den Jahren 1623–1624 gestaltete er die Sacchetti-Kapelle in San Giovanni dei Fiorentini in Rom aus. Während der Nachfolger von Paul V., Gregor XV., Werke von Guercino und Domenichino bevorzugte, erhielt Lanfranco den Auftrag für die Kreuzkapelle in Santa Maria in Vallicella. Lanfrancos krönendes Meisterwerk und eine der bedeutendsten Kirchendeckenfresken der späten 1620er Jahre war jedoch seine Himmelfahrt Mariä, die er als Fresko auf die Kuppel von Sant’Andrea della Valle malte. Das 1627 vollendete Werk mit seiner Fülle an Figuren in Untersicht-Perspektive ist ein Meilenstein der Barockmalerei, geprägt von leuchtenden Goldtönen und dynamischer Energie. Lanfranco wurde von Correggios bahnbrechender Ausgestaltung des Doms von Parma beeinflusst. Urban VIII. beauftragte ihn mit einem großen Fresko, das den heiligen Petrus darstellt, der auf dem Wasser wandelt (1628, heute nur noch fragmentarisch erhalten), wofür Lanfranco den Titel eines Ritters des Christusordens erhielt. 1631 wurde Lanfranco zum Fürsten (Principe) der Accademia di San Luca, der Künstlergilde in Rom, ernannt. Über dem Grabmonument von Papst Clemens VIII. in der Basilika Santa Maria Maggiore in Rom befindet sich ebenfalls ein Fresko von Giovanni Lanfranco. Von 1634 bis 1646 begann Lanfranco in den Jahren 1634–1637 mit der Ausmalung der Kuppel und der Pendentifs der Jesuitenkirche Gesù Nuovo in Neapel. In den Jahren 1637–1638 freskierte er das Langhaus und den Chor der Kartause von San Martino. Es folgten die Dekoration der Kirche Santi Apostoli von 1638 bis 1646 sowie die Kuppel der Cappella di San Gennaro im Dom von Neapel. Diese Werke sollten die Bemühungen der neapolitanischen Maler des „Grand Manner“ in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts beflügeln: Preti, Giordano und Solimena. Er starb 1647 in Rom, wo sein letztes Werk die Apsis von San Carlo ai Catinari war. Lanfranco war ein vielseitiger und eklektischer Schüler der Carracci und führte deren Tradition mit dramatischem Flair fort, im Gegensatz zum oft zurückhaltenden Domenichino, der hauptsächlich Annibales großen Stil nachahmte. Lanfranco erkundete neue Stile, verband Traditionen miteinander und malte sowohl im manieristischen als auch im barocken Stil, wobei er eine tenebristische und koloristische Palette verwendete. Zu seinen Schülern gehörte Giacinto Brandi.