戈特弗里德·明德

1768 - 1814 Swiss

被譽為貓之拉斐爾的繪畫大師

戈特弗里德·明德是一位瑞士博學家，專攻繪畫。他因將貓描繪得極為出色而被稱為「貓的拉斐爾」。 戈特弗里德·明德於1768年出生於伯恩。他的父親從匈牙利上部的利普希奇來到瑞士，從事細木工和模具切割工作。由於體質虛弱，明德大多時候只能獨自生活。 格魯納先生是一位藝術愛好者。夏天，他家裡住著一位名叫萊格爾的德國藝術家，這位藝術家常從自然中描繪建築和牲畜。這在年輕的明德幾次閒逛時引起了他的注意：他處處跟隨萊格爾，並在他工作時在一旁觀看。萊格爾散步時會帶上他，或在自己的寓所裡透過展示版畫來逗他開心。特別是，他允許這個男孩翻閱里丁格的《動物圖譜》，格魯納先生收藏了這套作品；明德嘗試用鉛筆模仿其中的一些畫作，尤其偏愛獅子。萊格爾不時糾正這些嘗試，最終，這個年輕人鼓起勇氣像他的老師一樣從自然中寫生，畫了一些綿羊、山羊和貓。 然而，他的父親是一位細木工，認為木材是唯一值得付出努力的材料，並且認為在紙上繪畫是不值得的。每當男孩索要紙張作畫時，父親就扔給他一小塊木頭；戈特弗里德也嘗試在木頭上雕刻動物，他在這門藝術上迅速達到了如此嫻熟的程度，以至於他製作的木羊和木山羊裝飾了村裡所有的櫥櫃和壁爐架。他還嘗試繪製沃爾布勞芬的一些農家男孩的肖像，或將他們刻在木頭上；這些嘗試都取得了不錯的成果。 Mind, in his eighth year, was placed at the academy for poor children, which Pestalozzi had previously instituted at Neuenhof, near Bern, Aargau. In the year 1778, in this authentic account of that institution, published by the Economic Society of Bern, the following short notice:—"Friedly Mynth of Bossi (Mind of Pizy), of the bailliwick of Aubonne, resident in Worblaufen, very weak, incapable of hard work, full of talent for drawing, a strange creature, full of artist-caprices, along with a certain roguishness: drawing is his whole employment: a year and a half here: ten years old." 尚不清楚他在這所學院待了多久；在1780年至1785年間的某個時候，他來到伯恩，師從畫家西格蒙德·亨登貝格。在他門下，明德學習了素描和水彩上色技藝。明德的教育主要集中在藝術方面；他幾乎難以學會書寫自己的名字，對算術也一無所知。 明德在描繪貓方面的特殊天賦是偶然被發現並喚醒的。當時，亨登貝格正在繪製那幅後來出版的畫作：一位農民在他的小屋前劈柴，妻子坐在一旁，用鍋裡的糊狀食物餵養孩子，一隻貓在鍋周圍徘徊。明德對畫中這隻貓的底稿投以寬泛的一瞥，並以他粗獷而簡練的方式說道：「那不是貓！」亨登貝格微笑著問，明德是否認為自己能畫得更好。明德主動提出嘗試；他走到角落，畫出了那隻貓。亨登貝格非常喜歡這幅畫，於是讓他的新學生完成整幅作品，而老師則臨摹了學生的作品。 直到亨登伯格去世後，邁德才充分展現出他獨特的繪畫天賦。 他筆下的農家兒童畫作，多半繪於小幅畫紙上，描繪了孩子們的遊戲、嬉鬧、爭吵以及雪橇聚會的情景；他們身著蓬鬆而富畫意的服裝，臉龐雖半凍卻仍洋溢歡樂。 在他狹窄的室內生活中，他與家養動物，尤其是貓，建立了一種近乎父子般的關係。當他坐著作畫時，通常可以看到一隻貓坐在他的背上或肩膀上；為了不打擾它，他常常保持最彆扭的姿勢長達數小時。經常還有第二隻貓坐在他旁邊的桌子上，注視著工作的進展；有時一兩隻小貓躺在他桌下的腿上。青蛙（裝在瓶子裡）漂浮在他的畫架旁；他與所有這些生物保持著一種極其 playful、充滿愛意的交流方式；然而，對於周圍的人類，甚至是前來拜訪他的人，他卻常常以不社交的方式發出低吼或咕噥聲。 他將自己最大的勤勉與最細緻的優雅傾注於繪製他鍾愛的貓的作品中。他既具備捕捉這類動物普遍共性的藝術功力，又能反映每一隻貓的獨特個性。那充滿虛偽的諂媚神情、小貓們嬌俏的動作——其中幾隻常被描繪為在母貓身邊嬉戲——所有這些，在最豐富多樣的姿態、轉身、群組、嬉鬧與爭鬥中，都以對自然的真實觀察加以描繪。 在星期日和冬夜，Mind為了消遣，常用乾燥的野生栗子雕刻出小貓、小熊和其他野獸，其技藝之精湛，使得這些精緻的小玩具很快便與他的畫作一樣受歡迎。可惜的是，栗子裡面常有的昆蟲已經毀壞了其中許多雕刻作品。 在伯恩的熊苑（Bärengraben），那裡總能看到幾隻活熊，明德在那裡度過了許多愉快的時光。他剛一出現，熊們便帶著友好的低吼聲向他奔去，用後腿站立起來，公平地從他的口袋裡各得到一塊麵包或一個蘋果。因此，除了貓之外，熊成了他藝術創作中最喜愛的題材；他自認為——並非毫無根據——自己比那些著名畫家更擅長描繪這些動物。此外，除了與活貓和活熊的互動之外，明德最大的樂趣在於欣賞藝術品，尤其是銅版畫，其中動物形象也給他帶來了最大的滿足感。 伯恩的西格蒙德·瓦格納先生擁有一批精選的銅版畫收藏，他經常在冬日的星期日傍晚邀請明德到家中，並向他展示自己的畫冊。當瓦格納先生在寫作、閱讀或繪畫時，明德會半低聲地自言自語，對每一張畫作發表評論，甚至對那些最著名的大師，尤其是動物題材的作品，常常給出真實、固執而粗獷的評價。在這些作品中，唯有魯本斯、倫勃朗和波特的獅子，以及基丁格的雄鹿能令他滿意；他宣稱基丁格筆下的其他動物描繪失真。即便是科內利斯·菲舍爾和文策爾·霍拉爾最受讚譽的貓，也無法獲得他的認可。 心智很少直接從自然中汲取靈感；至多只是寥寥數筆。他的構思如此強烈，以至於任何他曾仔細觀察過的事物，都會牢牢印刻在他的記憶中，使他在回家後，甚至在相當長的一段時間之後，仍能完全忠實地將其再現。在這樣的時刻，他彷彿不時向內審視自己；而當他在這些瞬間抬起頭時，眼神中帶著幾分夢幻。 In late 1813, Mind began suffering from "an increasing disorder in the breast" which left him unable to exert himself. On 17 November 1814, he died of this illness, at the age of 46.