圭尔奇诺

1591-1666 Italian

圭尔奇诺

巴洛克自然主义转向古典平衡

乔瓦尼·弗朗切斯科·巴尔别里，更广为人知的名字是圭尔奇诺（Guercino）或伊尔·圭尔奇诺（il Guercino），是一位来自艾米利亚地区琴托的意大利巴洛克画家和素描家，曾在罗马和博洛尼亚活跃。他早期风格中充满活力的自然主义与他后期作品中的古典均衡形成鲜明对比。他的众多素描以其明亮的光感和生动的风格而著称。 乔瓦尼·弗朗切斯科·巴尔别里出生于波河谷地、位于博洛尼亚和费拉拉之间的小镇琴托的一个农民家庭。由于斜视，他在幼年时便获得了广为人知的绰号“圭尔奇诺”（Guercino，源自意大利语名词guercio，意为“斜视者”，为其指小形式）。他主要靠自学成才，16岁时在博洛尼亚画派画家贝内代托·真纳里的作坊中担任学徒。他早期的一项委托是为琴托的帕尼尼之家绘制壁画装饰（1615–1616年），其风景画中的自然主义风格已显示出相当高的艺术独立性。在博洛尼亚，他赢得了卢多维科·卡拉奇的赞誉。他始终承认，自己的早期风格受到卢多维科·卡拉奇为琴托嘉布遣会教堂所绘的一幅圣母像的影响，该作品被亲切地称为“拉·卡拉奇纳”。 他的画作《我也在阿卡迪亚》（Et in Arcadia ego）创作于约1618至1622年间，包含了该拉丁格言在任何地方已知的首次使用，后来被普桑等人采用，意指即使在最田园诗般的环境中也潜伏着死亡。这幅画布的戏剧性构图（与他为托斯卡纳大公创作的《阿波罗剥马尔叙亚斯的皮》（1617–1618年）相关，后者共享同一对牧羊人形象）是圭尔奇诺早期作品的典型特征，这些作品在构思上往往充满动荡。他为教皇驻费拉拉特使塞拉枢机主教绘制了两幅大型画布：《参孙被非利士人抓获》（1619年）和《乌鸦喂养以利亚》（1620年）。尽管在这些作品创作时，圭尔奇诺不太可能在罗马看到卡拉瓦乔的作品，但它们仍然展现出鲜明的自然主义卡拉瓦乔风格。 1621年，恩佐·本蒂沃廖侯爵将圭尔奇诺推荐给新当选的博洛尼亚籍卢多维西教皇——教皇格里高利十五世。他在罗马度过的1621至1623年间成果丰硕。这一时期的作品包括：卢多维西别墅赌场中的《奥罗拉》壁画、圣克里索戈诺教堂天花板上描绘《荣耀中的圣克里索戈努斯》的画作（1622年）、《教皇格里高利十五世肖像》（现藏于盖蒂博物馆），以及为梵蒂冈圣彼得大教堂创作的《圣佩特罗尼拉祭坛画》（现藏于卡比托利欧博物馆）。 1623年，格列高利十五世去世后，圭尔奇诺返回家乡琴托。1626年，他开始在皮亚琴察主教座堂创作壁画。1629年之后其职业生涯的详细信息记录在《巴尔别里家族账簿》（Libro dei Conti di Casa Barbieri）中，该账簿由圭尔奇诺与其兄、著名静物画家保罗·安东尼奥·巴尔别里共同维护并保存至今。1618年至1631年间，乔瓦尼·巴蒂斯塔·帕斯夸利尼制作了67幅版画，记录了圭尔奇诺早期未收录于《巴尔别里家族账簿》的作品。1642年，在其商业竞争对手圭多·雷尼去世后，圭尔奇诺将繁忙的工作室迁至博洛尼亚，从而得以接替雷尼，成为该市宗教题材绘画的领军画家。他后期的一些作品更接近雷尼的风格，与他早期大量使用明暗对照法的作品相比，具有更高的明亮度和清晰度。1655年，雷焦的方济各会向他支付300杜卡特金币，委托创作祭坛画《圣路加展示圣母与圣子画像》（现藏于堪萨斯城纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆）。科尔西尼家族也向他支付300杜卡特金币，委托创作1657年完成的《基督受鞭刑》。 圭尔奇诺以其作画速度极快而著称：他为教堂完成了不少于106幅大型祭坛画，其他画作约有144幅。他也是一位多产的素描家。他的作品包括许多素描，通常使用墨水、淡墨或红粉笔绘制。其中大多数是为其绘画所作的预备研究，但他也为了个人消遣而绘制风景画、风俗题材和漫画。圭尔奇诺的素描以其流畅的风格而闻名，其中“迅速、具有书法感的钢笔笔触结合点、短划线和平行排线来描绘形体”。 圭尔奇诺一直绘画和教学，直到1666年去世，积累了可观的财富。由于他终身未婚，他的遗产传给了他的侄子兼学生贝内代托·詹纳里二世和切萨雷·詹纳里。其他学生包括朱利奥·科拉利、费拉拉的朱塞佩·博纳蒂、切塞纳的克里斯托弗罗·塞拉、费拉拉的切萨雷·普龙蒂神父、塞巴斯蒂亚诺·盖齐、塞巴斯蒂亚诺·邦贝利、博洛尼亚的洛伦佐·贝尔贡佐尼、布雷西亚的弗朗切斯科·帕利亚、琴托的贝内代托·扎洛内、巴托洛梅奥·卡拉沃利亚以及马泰奥·洛维斯。

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