귀스타브 쿠르베

1819-1877 French

19세기 프랑스 사실주의 주도

장 데지레 귀스타브 쿠르베는 19세기 프랑스 회화에서 사실주의 운동을 이끈 프랑스 화가이다. 그는 자신이 직접 볼 수 있는 것만을 그리겠다는 신념으로 학파의 관습과 이전 세대 시각 예술가들의 낭만주의를 거부했다. 그의 독립적인 태도는 이후 인상파와 입체파 같은 예술가들에게 중요한 본보기가 되었다. 쿠르베는 혁신가로서, 그리고 작품을 통해 대담한 사회적 주장을 펼치기를 주저하지 않은 예술가로서 19세기 프랑스 회화사에서 중요한 위치를 차지하고 있다. 쿠르베가 1840년대 후반과 1850년대 초반에 그린 그림들은 그에게 최초의 명성을 안겨주었다. 이 작품들은 전통적으로 종교적 또는 역사적 주제의 회화에 국한되었던 대규모 화폭에 이상화되지 않은 농민과 노동자를 묘사함으로써 관습에 도전했다. 쿠르베의 이후 작품들은 대부분 노골적인 정치적 성향이 덜한 풍경화, 해양화, 사냥 장면, 나체화, 정물화 등이었다. 사회주의자였던 쿠르베는 프랑스의 정치적 발전 과정에 적극적으로 참여했다. 그는 파리 코뮌 가담으로 인해 1871년에 6개월간 투옥되었고, 1873년부터 사망할 때까지 스위스에서 망명 생활을 했다. 귀스타브 쿠르베는 1819년 오르낭(두주)에서 레지스와 실비 우도 쿠르베의 아들로 태어났다. 부유한 농가였기에 가정 내에는 반군주제 정서가 만연했다.[설명 필요] (그의 외조부는 프랑스 혁명에서 싸웠다.) 쿠르베의 자매인 조에, 젤리, 줄리엣은 그의 첫 데생 및 회화 모델이었다. 파리로 이주한 후에도 그는 사냥, 낚시, 그리고 영감을 얻기 위해 자주 고향 오르낭을 방문했다. 쿠르베는 1839년 파리로 가서 슈토이벤과 에스의 화실에서 일했다. 독립적인 성향을 지녔던 그는 곧 그곳을 떠나, 루브르 박물관에서 스페인, 플랑드르, 프랑스 거장들의 회화를 연구하고 그들의 작품을 모사하며 자신만의 화풍을 발전시키는 길을 택했다. 쿠르베의 초기 작품은 빅토르 위고의 저술에서 영감을 받은 《오달리스크》와 조르주 상드의 소설 《렐리아》를 묘사한 그림이었으나, 그는 곧 문학적 영향을 버리고 관찰된 현실을 회화의 기반으로 삼는 길을 택했다. 1840년대 초반의 그의 그림들 중에는 낭만주의적 구상의 여러 자화상이 있으며, 이 작품들에서 화가는 자신을 다양한 역할로 표현했다. 여기에는 《검은 개와 함께 있는 자화상》(1842~44년경, 1844년 파리 살롱 전시 승인), 연극적인 《자화상》(일명 《절망하는 남자》, 1843~45년경), 《시골의 연인들》(1844년, 리옹 미술관), 《조각가》(1845년), 《부상당한 남자》(1844~54년, 파리 오르세 미술관), 《첼리스트》, 《자화상》(1847년, 스톡홀름 국립박물관, 1848년 살롱 출품), 그리고 《파이프를 문 남자》(1848~49년, 몽펠리에 파브르 박물관)가 포함된다. 1846년부터 1847년까지 네덜란드와 벨기에를 여행한 경험은 렘브란트, 할스 및 기타 네덜란드 거장들이 그랬던 것처럼 화가들은 자신 주변의 삶을 그려야 한다는 쿠르베의 신념을 더욱 확고히 했다. 1848년에 이르러 그는 젊은 비평가들, 신낭만주의자들과 사실주의자들 사이에서 지지자를 얻었으며, 그중에서도 샹플뢰리가 특히 두드러졌다. 쿠르베는 1849년 회화 <오르낭의 저녁 식사 후>로 살롱에서 첫 성공을 거두었다. 샤르댕과 르 낭을 연상시키는 이 작품으로 쿠르베는 금메달을 수상했으며, 작품은 국가에 매입되었다. 금메달 수상은 그의 작품이 더 이상 살롱 전시에 심사위원단의 승인을 받을 필요가 없음을 의미했다. 쿠르베는 1857년 규정이 변경될 때까지 이러한 면제 특혜를 누렸다. 1849~1850년에 쿠르베는 <돌 깨는 사람들>(1945년 연합군의 드레스덴 폭격으로 소실됨)을 그렸는데, 프루동은 이 작품을 농민 생활의 상징으로 높이 평가했으며, 이 그림은 "그의 위대한 작품 중 첫 번째"로 불려 왔다. 이 그림은 쿠르베가 길가에서 목격한 장면에서 영감을 받아 제작되었다. 쿠르베의 작품은 당시 주류를 이루던 낭만주의나 신고전주의 어느 유파에도 속하지 않았다. 파리 살롱이 화가의 가장 숭고한 소명으로 여긴 역사화에는 관심이 없었는데, 그는 "한 세기의 예술가는 과거나 미래 세기의 모습을 재현하는 것이 기본적으로 불가능하다..."라고 믿었기 때문이다. 대신 그는 살아 숨 쉬는 예술의 유일한 가능한 원천은 예술가 자신의 경험이라고 주장했다. 그와 장프랑수아 밀레는 농민과 노동자의 삶을 그리며 영감을 얻었다. 쿠르베는 인물화, 풍경화, 해양화, 정물화를 그렸다. 그는 작품에서 사회적 문제를 다루고 농촌 부르주아지, 농민, 빈민의 노동 조건 등 당시 저속하다고 여겨졌던 주제를 그림으로써 논쟁을 불러일으켰다. 그의 작품은 오노레 도미에와 장프랑수아 밀레의 작품과 함께 사실주의로 알려지게 되었다. 쿠르베에게 사실주의란 선과 형태의 완벽함을 추구하는 것이 아니라, 자연의 불규칙성을 묘사하면서 화가의 직접적인 관찰을 암시하는 자발적이고 거친 붓질 수반하는 것이었다. 그는 삶의 가혹함을 묘사함으로써 당대의 아카데믹한 예술 관념에 도전했다. 1849년의 <돌 깨는 사람들>은 쿠르베의 첫 번째 위대한 걸작으로 여겨지며, 사회 리얼리즘의 대표적인 예로서 1850년 파리 살롱에 처음 전시되었을 때 큰 반향을 일으켰습니다. 이 작품은 1848년 10월 쿠르베가 오르낭으로 8개월간의 방문을 떠났을 때 길가에서 힘겨운 노동을 하고 있던 젊은 남자와 나이 든 남자 두 명을 보고 영감을 받아 제작되었습니다. 영감에 대해 쿠르베는 친구이자 미술평론가인 프랑시스 웨와 쥘 샹플뢰리에게 이렇게 말했습니다. "이토록 빈곤을 완벽하게 표현한 광경을 마주치는 일은 흔치 않기 때문에, 나는 그 자리에서 즉시 그림에 대한 아이디어를 얻었다." 다른 예술가들도 농촌 빈민의 궁핍한 상황을 묘사하기는 했지만, 쿠르베의 농민들은 밀레의 <이삭 줍는 여인들>과 같은 작품에서처럼 이상화되지 않았다. 1945년 2월, 제2차 세계 대전 중 드레스덴 인근 쾨니히슈타인 성으로 그림을 운반하던 차량이 연합군의 폭격을 받으면서 이 작품은 다른 154점의 그림과 함께 소실되었다. 1850-1851년 살롱에서 그는 <돌 깨는 사람>, <플라제의 농부들>, <오르낭의 매장>으로 큰 성공을 거두었다. <매장>은 쿠르베의 가장 중요한 작품 중 하나로, 그가 1848년 9월에 참석했던 종조부의 장례식을 기록하고 있다. 장례식에 참석한 사람들이 이 그림의 모델이 되었다. 이전에는 모델들이 역사적 서사에서 배우처럼 사용되었지만, <매장>에서 쿠르베는 "매장 자리에 있었던 바로 그 사람들, 모든 마을 주민들을 그렸다"고 말했다. 그 결과 이들과 오르낭의 삶이 사실적으로 표현되었다. 10×22피트(3.0×6.7미터) 크기의 이 거대한 그림은 비평가들과 대중으로부터 찬사와 격렬한 비난을 동시에 받았다. 이는 부분적으로 관습을 깨고, 과거에는 종교적 또는 왕실 주제에만 허용되던 규모로 평범한 세속적 의식을 묘사했기 때문이다. 미술사학자 세라 포운스에 따르면, "파리에서 <매장>은 마치 더러운 장화를 신은 벼락부자가 품위 있는 파티에 난입하듯 역사화의 위대한 전통 속으로 제멋대로 끼어든 작품으로 평가되었으며, 그러한 전통의 기준에 비추어 볼 때 당연히 부족하다는 판정을 받았다." 이 그림은 풍속화에서 기대되던 감상적인 수사를 결여하고 있다. 쿠르베가 그린 조문객들은 연극적인 슬픔의 몸짓을 취하지 않으며, 그들의 얼굴은 고귀하게 미화되기보다는 오히려 희화화에 가깝게 보인다. 비평가들은 쿠르베가 의도적으로 추함을 추구했다고 비난했다. 결국 대중은 새로운 사실주의 기법에 더 큰 관심을 보이기 시작했고, 낭만주의의 화려하고 퇴폐적인 공상은 인기를 잃었다. 쿠르베는 이 그림의 중요성을 잘 이해하고 있었으며, 이에 대해 "'오르낭의 매장'은 사실상 낭만주의의 매장이었다"라고 말했다. 쿠르베는 유명 인사가 되어 천재로 칭송받는 한편, '무시무시한 사회주의자'이자 '야만인'으로 불리기도 했다. 그는 자신이 교육받지 못한 시골 사람이라는 대중의 인식을 적극적으로 부추겼지만, 그의 야망, 기자들을 향한 대담한 발언, 그리고 자신의 삶을 작품에 담아내려는 고집은 그에게 절제할 줄 모르는 허영심이라는 평판을 안겨주었다. 1855년, 쿠르베는 만국박람회에 14점의 그림을 출품했다. 그러나 《오르낭의 매장》과 또 다른 대작 《화가의 아틀리에》를 포함한 3점이 공간 부족으로 거절당했다. 이에 굴하지 않은 쿠르베는 직접 나섰다. 그는 공식 살롱 스타일의 만국박람회 전시장 옆에 '리얼리즘관(Pavillon du Réalisme)'이라는 임시 건물을 세우고 《화가의 아틀리에》를 비롯한 자신의 작품 40점을 전시했다. 1857년 살롱에서 쿠르베는 여섯 점의 그림을 전시했다. 여기에는 나무 아래 있는 두 명의 매춘부를 묘사한 <센 강변의 아가씨들(여름)>과 그가 여생 동안 그리게 될 수많은 사냥 장면 중 첫 번째 작품인 <눈 속의 암사슴>과 <사냥감>이 포함되어 있었다. 1856년에 그려진 '센 강변의 아가씨들'은 스캔들을 일으켰다. 풍경화 속 전통적이고 '시간을 초월한' 나체 여성상에 익숙했던 미술 비평가들은 쿠르베가 묘사한, 속옷을 무심하게 드러낸 현대 여성들의 모습에 충격을 받았다. 영국 화가 에드윈 랜시어에게 대중적 성공을 안겨주었던 사냥 장면과 함께 센세이셔널한 작품들을 전시함으로써, 쿠르베는 "악명과 판매량 모두"를 확보했다. 1860년대에 쿠르베는 《누워 있는 나체 여인》과 같이 점차 에로틱한 일련의 작품들을 그렸다. 이러한 경향은 여성 성기를 묘사하여 1988년까지 공개 전시되지 않았던 <세상의 기원>(L'Origine du monde, 1866)과 침대에 누운 두 여인을 그린 <잠>(1866)에서 절정에 달했다. 후자의 그림은 1872년 한 화상이 전시했을 때 경찰 조사의 대상이 되기도 했다. 1870년 9월 4일, 프로이센-프랑스 전쟁 중에 쿠르베는 나중에 그 자신에게 화근이 된 제안을 했다. 그는 국방 정부에 서한을 보내 나폴레옹 1세가 프랑스군의 승리를 기리기 위해 방돔 광장에 세운 원주를 철거하자고 제안했다. 그는 다음과 같이 썼다: "방돔 기둥은 모든 예술적 가치가 결여된 기념비로서, 그 표현을 통해 과거 제정 시대의 전쟁 및 정복 사상을 영속시키려는 경향이 있으며, 이는 공화국 국민의 정서에 위배되므로, 시민 쿠르베는 국방 정부가 이 기둥의 해체를 승인해 줄 것을 희망한다." 쿠르베는 이 기둥을 앵발리드(군사 병원)와 같이 더 적합한 장소로 이전할 것을 제안했다. 그는 또한 독일군과 독일 예술가들에게 보내는 공개 서한을 발표하여, 독일과 프랑스의 대포를 녹여 그 위에 자유의 모자를 씌우고 방돔 광장에 새로운 기념비를 세워 독불 양국 인민의 연합에 헌정하자고 제안했다. 국방 정부는 그의 기둥 철거 제안에 대해 아무런 조치를 취하지 않았으나, 그 제안은 잊히지 않았다. 3월 18일, 프로이센-프랑스 전쟁에서 프랑스가 패배한 여파로 파리 코뮌이라 불리는 혁명 정부가 도시의 권력을 잠시 장악했다. 쿠르베는 이에 적극적으로 참여하여 예술가 연맹을 조직했고, 이 연맹은 4월 5일 의과대학 대강당에서 첫 모임을 가졌다. 약 300명에서 400명의 화가, 조각가, 건축가, 장식 미술가들이 참석했다. 회원 명단에는 앙드레 질, 오노레 도미에, 장바티스트 카미유 코로, 외젠 포티에, 쥘 달루, 에두아르 마네 등 유명한 인물들이 포함되어 있었다. 그러나 마네는 코뮌 기간 중 파리에 있지 않아 참석하지 않았으며, 75세의 고령이었던 코로는 코뮌 기간 동안 시골 집과 작업실에 머물며 정치적 사건에 참여하지 않았다. 쿠르베는 회의를 주재하며, 봉기 기간 동안 폐쇄되었던 파리의 두 주요 미술관인 루브르 박물관과 뤽상부르 궁전 박물관을 최대한 빨리 재개관하고, 전통적인 연례 전시회인 살롱도 과거와 같이 개최하되 근본적인 변화를 가져야 한다고 제안했다. 그는 살롱이 정부의 어떠한 간섭이나 특정 예술가에 대한 특혜에서도 자유로워야 하며, 메달이나 정부 위촉 작품도 수여되지 않아야 한다고 주장했다. 나아가 그는 프랑스에서 가장 저명한 국립 예술 기관들인 에콜 데 보자르, 로마 아카데미, 아테네 아카데미, 그리고 프랑스 학술원 미술 부문의 폐지를 촉구했다. 4월 12일, 코뮌 집행위원회는 쿠르베가 아직 공식적으로 코뮌의 일원이 아니었음에도 불구하고 그에게 박물관 개방과 살롱 조직의 임무를 부여했다. 같은 회의에서 그들은 다음과 같은 포고령을 발표했다. 그럼에도 불구하고 쿠르베는 본래 반항적인 기질을 지닌 인물이었고, 곧 코뮌의 일부 조치에 대해 대다수 회원들과 대립하게 되었다. 그는 프랑스 혁명 당시 공포 정치를 자행했던 동명의 위원회를 본떠 설립하려던 공안위원회 창설에 반대한 소수 코뮌 의원 중 한 명이었다. 쿠르베는 또 다른 더 심각한 문제로 코뮌에 반대했다. 그것은 그의 친구이자 저명한 사회주의자, 치안판사, 언론인이며 쿠르베가 초상화를 그렸던 귀스타브 쇼데의 체포였다. 대중적인 코뮌 신문 <르 페르 뒤센>은 코뮌이 성립되기 전 쇼데가 제9구의 부구청장을 잠시 맡고 있었을 때 시청을 포위한 군중을 향해 군인들에게 발포를 명령했다고 비난했다. 쿠르베의 반대는 소용이 없었고, 1871년 5월 23일 코뮌의 마지막 날들에 쇼데는 코뮌 총살형 집행대에 의해 처형되었다. 일부 자료에 따르면 쿠르베는 이에 항의하여 코뮌에서 사임했다. 5월 13일, 쿠르베의 제안에 따라 프랑스 정부 수반 아돌프 티에르의 파리 저택이 철거되었고 그의 미술품 컬렉션이 몰수되었다. 쿠르베는 몰수된 미술품을 루브르 박물관과 다른 박물관들에 기증하자고 제안했으나, 루브르 박물관 관장은 인수를 거부했다. 5월 16일, 코뮌 붕괴 불과 9일 전, 군악대와 사진작가들이 참석한 성대한 행사 가운데 방돔 탑이 쓰러져 산산조각이 났다. 일부 목격자는 쿠르베가 현장에 있었다고 증언했지만, 다른 이들은 이를 부인했다. 다음 날, 예술가 연맹은 코뮌 내 일부 인사들로부터 프랑스 정부와 비밀리에 접촉했다는 의심을 받고 있던 루브르 박물관과 뤽상부르 박물관의 관장 해임을 논의하고 새로운 박물관 책임자들을 임명했다. 이 작품은 쿠르베가 파리 코뮌(1871년) 참여로 투옥되어 있는 동안 제작한 일련의 정물화 중 하나이다. 그는 이젤과 물감 사용은 허락받았으나 모델을 세워두고 그림을 그릴 수는 없었다. 한 전설에 따르면 쿠르베가 '약탈하는 폭도들'로부터 루브르 박물관과 다른 박물관들을 지켜냈다고 전해지지만, 실제로 박물관에 대한 그러한 공격 기록은 전혀 존재하지 않는다. 루브르 박물관에 닥친 유일한 실제 위협은 1871년 5월 21일부터 28일까지 이어진 '피의 주간' 동안 발생했는데, 당시 쥘 베르주레 장군이 이끄는 코뮌 부대가 루브르 박물관 옆에 위치한 튀일리 궁전에 방화를 저질렀다. 불길은 루브르 박물관 도서관으로 번져 완전히 소실되었으나, 학예사들과 소방관들의 노력 덕분에 미술 전시실은 무사히 보존될 수 있었다. 5월 28일 프랑스 군대에 의해 코뮌이 최종적으로 진압된 후, 쿠르베는 여러 친구의 아파트에 숨어 지냈다. 그는 6월 7일에 체포되었다. 8월 14일 군사 법정 재판에서 쿠르베는 코뮌을 안정시키기 위해 참여했을 뿐이며, 방돔 기둥을 파괴하려는 것이 아니라 이전하려 했다고 주장했다. 그는 자신이 짧은 기간 동안만 코뮌에 소속되어 있었고 회의에도 거의 참석하지 않았다고 진술했다. 그는 유죄 판결을 받았으나 다른 코뮌 지도자들보다 가벼운 형량인 징역 6개월과 벌금 500프랑을 선고받았다. 파리의 생펠라지 교도소에서 복역하는 동안 그는 이젤과 물감 사용을 허락받았지만 모델을 세워두고 그림을 그릴 수는 없었다. 이때 그는 꽃과 과일을 주제로 한 유명한 정물화 연작을 남겼다. 쿠르베는 1872년 3월 2일 징역형을 마쳤으나, 방돔 탑 파괴로 인한 문제는 여전히 끝나지 않았다. 1873년 새로 선출된 공화국 대통령 파트리스 드 마크마옹은 탑을 재건할 계획을 발표하며 그 비용을 쿠르베가 부담하도록 했다. 이를 감당할 수 없었던 쿠르베는 파산을 피하기 위해 스위스로 자발적 망명길에 올랐다. 이후 몇 년간 그는 스위스의 지역 및 전국 전람회에 참여했다. 스위스 정보기관의 감시를 받으면서도, 그는 스위스의 작은 예술계에서 '사실주의 화파'의 수장이라는 명성을 누렸으며 오귀스트 보드보비와 페르디난트 호들러 같은 젊은 예술가들에게 영감을 주었다. 이 시기의 중요한 작품으로는 여러 점의 송어 그림이 있는데, "낚싯바늘에 걸려 아가미에서 피를 흘리는" 이 작품들은 추방당한 예술가의 우화적 자화상으로 해석되어 왔다. 말년에 쿠르베는 프랑스와 스위스 국경의 쥐라 산맥에서 땅속 깊은 곳에서 신비롭게 솟아나는 물을 묘사한 장면을 포함한 여러 풍경화를 그렸다. 쿠르베는 망명 기간 중에도 조각 작업을 계속했다. 이에 앞서 1860년대 초에는 소수의 조각 작품을 제작했는데, 그중 하나인 '샤보의 어부'(1862)는 오르낭의 공공 분수를 위해 기증되었으나 쿠르베가 체포된 후 철거되었다. 1877년 5월 4일, 쿠르베는 방돔 탑 재건 예상 비용이 323,091프랑 68상팀이라는 통보를 받았다. 그는 향후 33년 동안 91세 생일까지 매년 1만 프랑씩 분할하여 벌금을 납부할 수 있는 선택권을 부여받았다. 1877년 12월 31일, 첫 번째 분납금 납부 기한 하루 전, 쿠르베는 스위스 라투르드펠에서 과도한 음주로 악화된 간 질환으로 58세의 나이로 사망했다.