Goyo Hashiguchi

1881-1921 Japanese

Maître des estampes shin-hanga

Hashiguchi Goyō était un artiste japonais. À l'avant-garde du mouvement shin-hanga (« nouvelles estampes »), un renouveau de l'ukiyo-e, il a conçu quatorze estampes sur bois qui sont considérées comme des chefs-d'œuvre du genre. Hashiguchi est né sous le nom de Hashiguchi Kiyoshi dans la préfecture de Kagoshima. Son père, Hashiguchi Kanemizu, était un samouraï et un peintre amateur de l'école Shijō. En 1899, alors que Kiyoshi n'avait que dix ans, son père engagea un professeur de peinture de l'école Kanō. Kiyoshi adopta le nom de Goyō alors qu'il étudiait à l'École des beaux-arts de Tokyo, dont il sortit diplômé major de sa promotion en 1905. Le nom Goyō fut choisi en raison de son affection pour le pin à cinq aiguilles du jardin de son père. Sa première commande fut la conception de la mise en page et des illustrations du roman Je suis un chat de Natsume Sōseki en 1905. Cela l'a conduit à concevoir d'autres ouvrages de Futabatei Shimei, Uchida Roan [ja], Morita Sōhei, Jun'ichirō Tanizaki, Nagai Kafū et Kyōka Izumi. En 1907, Goyō fut reconnu pour une peinture à l'huile de style ukiyo-e lors de la première exposition Bunten, mais fut déçu par le manque d'enthousiasme du public envers ses œuvres à l'huile lors des expositions suivantes. En 1911, il obtint à nouveau une reconnaissance pour une affiche de style ukiyo-e conçue pour les grands magasins Mitsukoshi. Goyō devint alors un étudiant passionné d'ukiyo-e, se consacrant à l'étude d'ouvrages, d'originaux et de reproductions. Il s'intéressa tout particulièrement aux grands maîtres classiques de l'ukiyo-e et rédigea plusieurs articles sur Utamaro, Hiroshige et Harunobu. À partir de 1914, bien que fragile et souffrant de béribéri, il continua de contribuer à diverses études sur l'ukiyo-e dans les revues Art News (Bijutsu-shinpō) et Ukiyo-e. En 1915, à la demande de l'éditeur de shin-hanga Watanabe Shōzaburō, il conçut une estampe destinée à être produite par des artisans sous la direction de Watanabe. Goyō créa « Bain » (Yuami) ; Watanabe souhaitait poursuivre la collaboration, mais Goyō avait d'autres projets. À la place, il travailla en 1916-1917 comme superviseur des reproductions pour douze volumes intitulés « Estampes japonaises en couleurs » (Yamato nishiki-e), se familiarisant ainsi parfaitement avec les fonctions des graveurs et imprimeurs artisans. Parallèlement, il dessinait d'après des modèles vivants. De 1918 jusqu'à sa mort, il supervisa personnellement la gravure, l'impression et la publication de ses propres œuvres, produisant treize estampes supplémentaires – quatre paysages, une estampe naturelle représentant des canards et huit estampes de femmes. Sa production totale, incluant « Bain », s'élève à quatorze estampes. (Après sa mort, quelques-uns de ses dessins furent encore transformés en estampes par ses héritiers.) L'Hôtel des sources thermales de Hashiguchi, supervisé depuis son lit de mort, 1921 À la fin de l'année 1920, les problèmes de santé latents de Hashiguchi ont dégénéré en méningite. Il a supervisé sa dernière estampe, L'Hôtel des sources thermales, depuis son lit de mort, mais n'a pas pu l'achever lui-même. Il est décédé en février 1921 à l'âge de 41 ans. Goyō a laissé plusieurs esquisses à partir desquelles son frère aîné et son neveu ont produit sept estampes supplémentaires. La gravure et l'impression avaient été confiées à Maeda Kentarō et Hirai Koichi. Les estampes de Goyō Hashiguchi sont d'une qualité exceptionnelle et se sont bien vendues malgré leurs prix élevés lors de leur publication. La tragédie de Hashiguchi réside dans le fait qu'il n'a disposé que de deux courtes années pour produire ces superbes chefs-d'œuvre — à l'exception de sa première estampe publiée avec Watanabe. Les planches des quatorze estampes ainsi que de nombreuses estampes elles-mêmes furent détruites lors du grand tremblement de terre du Kantō en 1923. Cependant, des réimpressions de Goyō sont actuellement disponibles sur le marché. La plupart des réimpressions portent un petit sceau dans la marge latérale, ce qui n'apparaît pas sur les tirages originaux. De nombreuses années après la mort de Goyō, son frère utilisa les dessins restants de l'artiste comme base pour dix autres estampes. Celles-ci furent publiées selon les mêmes normes que les estampes précédentes et en nombre limité. L'impression fut supervisée par le neveu de Goyō, Hashiguchi Yasuo. Aujourd'hui, les œuvres de Goyō figurent parmi les estampes shin-hanga les plus prisées.