保罗·塞尚

1839-1906 French

现代艺术之父

保罗·塞尚是一位法国艺术家和后印象派画家，他的作品为从19世纪的艺术观念向20世纪全新且截然不同的艺术世界的过渡奠定了基础。 据说，塞尚架起了19世纪晚期印象派与20世纪初新兴艺术探索流派——立体主义之间的桥梁。塞尚那常常重复且富有探索性的笔触极具特色，易于辨识。他运用色块和细小的笔触层层叠加，构成复杂的画面结构。这些画作传达了塞尚对其描绘对象的深入研究。据说马蒂斯和毕加索都曾表示，塞尚“是我们所有人的父亲”。 塞尚家族来自圣索沃尔市镇（上阿尔卑斯省，奥克西塔尼大区）。保罗·塞尚于1839年1月19日出生在普罗旺斯地区艾克斯。2月22日，他在马德莱娜教堂受洗，由他的祖母和叔叔路易担任教父母，并在晚年成为虔诚的天主教徒。他的父亲路易-奥古斯特·塞尚（1798–1886）是圣扎哈里（瓦尔省）人，是一家银行公司（塞尚与卡巴索尔银行）的联合创始人，该银行在艺术家的一生中蓬勃发展，为他提供了大多数同时代人所无法获得的财务保障，并最终留下了一大笔遗产。 他的母亲安妮·伊丽莎白·奥诺琳·奥贝尔（1814–1897）“活泼浪漫，但容易生气”。塞尚从她那里获得了对生活的观念和视野。他还有两个妹妹，玛丽和罗斯，他每天与她们一起上小学。 十岁时，塞尚进入艾克斯的圣约瑟夫学校。1852年，塞尚进入艾克斯的波旁学院（现为米涅学院），在那里他与埃米尔·左拉成为朋友，左拉的班级较低，还有巴普蒂斯汀·巴伊——这三位朋友后来被称为“三 inseparables”（三个不可分割的人）。他在那里待了六年，尽管最后两年他是走读生。1857年，他开始就读于艾克斯的自由市政绘画学校，在西班牙修士约瑟夫·吉贝尔特指导下学习绘画。从1858年到1861年，遵照父亲的愿望，塞尚在艾克斯大学法学院学习，同时继续接受绘画课程。 不顾银行家父亲的反对，他致力于追求自己的艺术发展，并于1861年离开艾克斯前往巴黎。当时已居住在首都的左拉强烈鼓励他做出这一决定。最终，他的父亲与塞尚和解，并支持他的职业选择。塞尚后来从父亲那里继承了40万法郎，这使他摆脱了所有的财务担忧。 在巴黎，塞尚结识了印象派画家卡米耶·毕沙罗。起初，19世纪60年代中期形成的毕沙罗与塞尚之间的友谊是师徒关系，毕沙罗对这位更年轻的艺术家产生了塑造性的影响。在接下来的十年里，他们在卢维谢讷和蓬图瓦兹一起进行风景画写生之旅，促成了彼此平等的合作关系。 塞尚的早期作品常常关注风景中的人物，包括许多描绘风景中大型、厚重人物群体的画作，富有想象力地绘制。在他职业生涯的后期，他变得更加注重直接观察，并逐渐发展出一种轻盈、通透的绘画风格。然而，在塞尚的成熟作品中，出现了一种更加坚实、近乎建筑风格的绘画方式。在他的一生中，他努力通过最准确的绘画表现方法来发展对所见世界的真实观察。为此，他将所感知的一切结构化为简单的形式和色彩平面。他的名言“我想让印象派变得像博物馆里的艺术一样坚固和持久”，以及他声称自己在“自然之后”重新创造普桑，强调了他希望将对自然的观察与古典构图的永恒性结合起来的愿望。 塞尚致力于将自然形态简化为其几何本质：他主张“以圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”（例如，树干可被视为圆柱体，苹果或橙子可被视为球体）。此外，塞尚渴望捕捉感知的真实性，这促使他在图形上探索双眼视觉，呈现对同一现象略有不同但同时存在的视觉感知，从而为观者提供一种不同于早期透视理想（尤其是单点透视）的深度美学体验。他对建模空间与体积新方法的兴趣，源于其所处时代对立体镜的痴迷，以及阅读伊波利特·泰纳关于空间感知的贝克莱式理论。塞尚的创新促使评论家提出各种各样的解释，如视网膜病变、纯粹视觉以及蒸汽铁路的影响。 塞尚的画作在1863年首届“落选者沙龙”展览中展出，该展览展出了未被官方巴黎沙龙评审团接受的作品。从1864年到1869年，巴黎沙龙每年都拒绝塞尚的投稿。他继续向沙龙提交作品，直到1882年。那一年，在同行艺术家安托万·吉耶梅的介入下，他展出了《L. A. 先生肖像》，很可能是《阅读〈事件报〉的路易-奥古斯特·塞尚（艺术家之父）肖像》，1866年（华盛顿特区国家美术馆），这是他在沙龙唯一一次成功入选，也是最后一次。 1895年之前，塞尚曾两次与印象派画家一同参展（分别在1874年的第一次印象派展览和1877年的第三次印象派展览）。在随后的几年里，他的少数画作曾在不同场所展出，直到1895年，巴黎画商安布鲁瓦兹·沃拉尔为他举办了首次个人展览。尽管公众认可度不断提高，经济上也取得成功，塞尚却选择日益孤立地进行艺术创作，通常在他钟爱的法国南部普罗旺斯地区作画，远离巴黎。 他专注于少数几个题材，并在以下各类体裁中同样娴熟：静物、肖像、风景以及浴者研究。对于最后一类，由于缺乏可用的裸体模特，塞尚不得不凭借想象进行构思。如同风景画一样，他的肖像画也取材于熟悉的事物，因此不仅他的妻子和儿子，还有当地的农民、儿童以及他的艺术商人都曾成为他的描绘对象。他的静物画在构图上具有装饰性，以厚重而平坦的色面绘制，却又带有令人想起古斯塔夫·库尔贝的沉重感。他作品中的“道具”仍如其当年所留，保存在位于现代艾克斯郊区的他的画室（atelier）中。 塞尚的画作在艾克斯的小资产阶级中并不受欢迎。1903年，亨利·罗什福尔参观了曾属于左拉的画作拍卖会，并于1903年3月9日在《不妥协报》上发表了一篇题为《对丑的热爱》的严厉批评文章。罗什福尔描述称，观众在看到“一位名为塞尚的超印象派画家”的画作时，据说笑得前仰后合。艾克斯的公众感到愤怒，许多天里，《不妥协报》的副本出现在塞尚的门垫上，附有要求他离开这座“被他玷污”的城镇的信息。 一天，塞尚在田野里作画时遭遇暴风雨。工作了两个小时后，他决定回家；但在途中他晕倒了。一位路过的司机将他送回家。他的老女管家揉搓他的手臂和腿部以恢复血液循环；因此，他恢复了意识。第二天，他打算继续工作，但后来他又昏倒了；与他一起工作的模特呼救；他被安置在床上，从此再未起身。几天后，即1906年10月22日，他因肺炎去世，享年67岁，并被安葬在他的家乡普罗旺斯地区艾克斯的圣皮埃尔公墓。