保羅·塞尚

1839-1906 French

現代藝術之父

保羅·塞尚是一位法國藝術家和後印象派畫家，他的作品為從19世紀的藝術觀念過渡到20世紀全新且截然不同的藝術世界奠定了基礎。 據說，塞尚架起了19世紀晚期印象派與20世紀初新興藝術探索流派——立體主義之間的橋樑。塞尚那常常重複且富有探索性的筆觸極具特色，易於辨識。他運用色塊和細小的筆觸層層疊加，構成複雜的畫面結構。這些畫作傳達了塞尚對其描繪對象的深入研究。據說馬蒂斯和畢卡索都曾表示，塞尚「是我們所有人的父親」。 塞尚家族來自聖索維爾市鎮（上阿爾卑斯省，奧克西塔尼大區）。保羅·塞尚於1839年1月19日出生在普羅旺斯地區艾克斯。2月22日，他在馬德萊娜教堂受洗，由他的祖母和叔叔路易擔任教父母，並在晚年成為虔誠的天主教徒。他的父親路易-奧古斯特·塞尚（1798–1886）是聖扎哈里（瓦爾省）人，是一家銀行公司（塞尚與卡巴索爾銀行）的聯合創始人，該銀行在藝術家的一生中蓬勃發展，為他提供了大多數同時代人所無法獲得的財務保障，並最終留下了一大筆遺產。 他的母親安妮·伊麗莎白·奧諾琳·奧貝爾（1814–1897）「活潑浪漫，但容易生氣」。塞尚從她那裡獲得了對生活的觀念和視野。他還有兩個妹妹，瑪麗和羅斯，他每天與她們一起上小學。 十歲時，塞尚進入艾克斯的聖約瑟夫學校。1852年，塞尚進入艾克斯的波旁學院（現為米涅學院），在那裡他與埃米爾·左拉成為朋友，左拉的班級較低，還有巴普蒂斯汀·巴伊——這三位朋友後來被稱為「三 inseparables」（三個不可分割的人）。他在那裡待了六年，儘管最後兩年是走讀生。1857年，他就讀於艾克斯的自由市政繪畫學校，在西班牙修士約瑟夫·吉貝爾特指導下學習繪畫。從1858年到1861年，遵照父親的願望，塞尚在艾克斯大學法學院學習，同時繼續接受繪畫課程。 不顧銀行家父親的反對，他致力於追求自己的藝術發展，並於1861年離開艾克斯前往巴黎。當時已居住在首都的左拉強烈鼓勵他做出這一決定。最終，他的父親與塞尚和解，並支持他的職業選擇。塞尚後來從父親那裡繼承了40萬法郎，這使他擺脫了所有的財務擔憂。 在巴黎，塞尚結識了印象派畫家卡米耶·畢沙羅。起初，19世紀60年代中期形成的畢沙羅與塞尚之間的友誼是師徒關係，畢沙羅對這位更年輕的藝術家產生了塑造性的影響。在接下來的十年裡，他們在盧維謝訥和蓬圖瓦茲一起進行風景畫寫生之旅，促成了彼此平等的合作關係。 塞尚的早期作品經常關注風景中的人物，並包含許多描繪風景中大型、厚重人物群體的畫作，充滿想像力地繪製。在他職業生涯的後期，他變得更加注重視覺觀察，並逐漸發展出一種輕盈、通透的繪畫風格。然而，在塞尚的成熟作品中，出現了一種更加堅實、近乎建築風格的繪畫方式。在他的一生中，他努力通過最準確的繪畫表現方法來發展對所見世界的真實觀察。為此，他將所感知的一切結構化為簡單的形式和色彩平面。他的名言「我想讓印象派變得像博物館裡的藝術一樣堅固和持久」，以及他聲稱自己在「自然之後」重新創造普桑，強調了他希望將對自然的觀察與古典構圖的永恆性結合起來的願望。 塞尚致力於將自然形態簡化為其幾何本質：他主張「以圓柱體、球體和圓錐體來處理自然」（例如，樹幹可被視為圓柱體，蘋果或橙子可被視為球體）。此外，塞尚渴望捕捉感知的真實性，這促使他在圖形上探索雙眼視覺，呈現對同一現象略有不同但同時存在的視覺感知，從而為觀者提供一種不同於早期透視理想（尤其是單點透視）的深度美學體驗。他對建模空間與體積新方法的興趣，源於其所處時代對立體鏡的痴迷，以及閱讀伊波利特·泰納關於空間感知的貝克萊式理論。塞尚的創新促使評論家提出各種各樣的解釋，如視網膜病變、純粹視覺以及蒸汽鐵路的影響。 塞尚的畫作在1863年首屆「落選者沙龍」展覽中展出，該展覽展出了未被官方巴黎沙龍評審團接受的作品。從1864年到1869年，巴黎沙龍每年都拒絕塞尚的投稿。他繼續向沙龍提交作品，直到1882年。那一年，在同行藝術家安托萬·吉耶梅的介入下，他展出了《L. A. 先生肖像》，很可能是《閱讀〈事件報〉的路易-奧古斯特·塞尚（藝術家之父）肖像》，1866年（華盛頓特區國家美術館），這是他在沙龍唯一一次成功入選，也是最後一次。 1895年之前，塞尚曾兩次與印象派畫家一同參展（分別在1874年的第一次印象派展覽和1877年的第三次印象派展覽）。在隨後的幾年裡，他的少數畫作曾在不同場所展出，直到1895年，巴黎畫商安布魯瓦茲·沃拉爾為他舉辦了首次個人展覽。儘管公眾認可度不斷提高，經濟上也取得成功，塞尚卻選擇日益孤立地進行藝術創作，通常在他鍾愛的法國南部普羅旺斯地區作畫，遠離巴黎。 他專注於少數幾個題材，並在以下各類體裁中同樣嫻熟：靜物、肖像、風景以及浴者研究。對於最後一類，由於缺乏可用的裸體模特，塞尚不得不憑藉想像進行構思。如同風景畫一樣，他的肖像畫也取材於熟悉的事物，因此不僅他的妻子和兒子，還有當地的農民、兒童以及他的藝術商人都曾成為他的描繪對象。他的靜物畫在構圖上具有裝飾性，以厚重而平坦的色面繪製，卻又帶有令人想起古斯塔夫·庫爾貝的沉重感。他作品中的「道具」仍如其當年所留，保存在位於現代艾克斯郊區的他的畫室（atelier）中。 塞尚的畫作在艾克斯的小資產階級中並不受歡迎。1903年，亨利·羅什福爾參觀了曾屬於左拉的畫作拍賣會，並於1903年3月9日在《不妥協報》上發表了一篇題為《對醜的熱愛》的嚴厲批評文章。羅什福爾描述稱，觀眾在看到「一位名為塞尚的超印象派畫家」的畫作時，據說笑得前仰後合。艾克斯的公眾感到憤怒，許多天裡，《不妥協報》的副本出現在塞尚的門墊上，附有要求他離開這座「被他玷污」的城鎮的信息。 一天，塞尚於田間作畫時遭遇暴風雨。工作了兩個小時後，他決定回家；但在途中他暈倒了。一位路過的司機將他送回家。他的老女傭揉搓他的手臂和腿部以恢復血液循環；因此，他恢復了意識。第二天，他打算繼續工作，但後來他又昏倒了；與他一起工作的模特兒呼救；他被安置在床上，從此再未起身。幾天後，即1906年10月22日，他因肺炎去世，享年67歲，並被安葬在他的家鄉普羅旺斯地區艾克斯的聖皮埃爾公墓。