皮埃尔·普维·德·沙凡纳

1824-1898 French

皮埃尔·普维·德·沙凡纳

法国象征主义壁画大师

皮埃尔·皮维·德·夏凡纳是一位以壁画闻名的法国画家，被誉为“法兰西的画家”。他是法国国家美术协会的联合创始人兼主席，其作品影响了许多其他艺术家，尤其是罗伯特·热南。皮维·德·夏凡纳是法兰西第三共和国初期的重要画家。埃米尔·左拉曾形容他的作品是“一种由理性、激情与意志构成的艺术”。 皮埃尔-塞西尔·皮维于1824年12月14日出生在法国里昂郊区，后改名为皮维·德·夏凡纳。他的父亲是一名矿业工程师，他本人则出身于勃艮第一个古老的贵族家庭。后来，他在自己的名字中加上了祖传的‘德·夏凡纳’。他一生都摒弃自己的里昂出身，更愿意认同其父系来源地勃艮第人的‘强悍’血统。 皮维·德·夏凡纳曾在亚眠学院和巴黎亨利四世中学接受教育。他原本打算继承父亲的职业，但1844年和1845年一场重病迫使他前往马孔与哥哥和嫂子一起休养，中断了学业。一次意大利之旅让他接触到新的思想，1846年返回巴黎后，他宣布自己决心成为一名画家。 他最初师从欧仁·德拉克洛瓦，但时间非常短暂，因为德拉克洛瓦不久后便因健康状况不佳而关闭了画室。此后，他先后师从亨利·谢弗和托马·库蒂尔。他的训练并不遵循古典传统，因为他发现自己更喜欢独自工作。他在里昂车站附近租了一个大画室，并在巴黎美术学院参加了解剖学课程。直到数年之后，法国政府收购了他的其中一幅作品，他才获得了广泛的认可。 1850年，皮维·德·夏凡纳在沙龙首次展出作品，包括《死去的基督》、《持剑的黑人青年》、《阅读课》和《男子肖像》。 皮维·德·夏凡纳的作品被视为具有象征主义性质，尽管他曾师从一些浪漫主义画家。他被认为影响了一整代画家和雕塑家，尤其是现代主义艺术家的作品。他的门生之一是乔治·德·费尔。 皮维·德·夏凡纳以壁画创作闻名，被誉为“法兰西的画家”。他的第一份委托作品是为其兄弟位于索恩-卢瓦尔省屈索附近的中世纪风格城堡勒布鲁希（Le Brouchy）所作。主要装饰以四季为主题。他在19世纪60年代初便获得了首批公共委托项目，为亚眠的皮卡第博物馆（Musée de Picardie）创作作品。最初的四幅作品分别是《和谐》（Concordia，1861年）、《战争》（Bellum，1861年）、《劳作》（Le Travail，1863年）和《休憩》（Le Repos，1863年）。 在其职业生涯中，皮维斯获得了大量委托，为法国各地的公共和私人机构创作作品。他在皮卡第博物馆的早期作品帮助他发展出古典主义风格以及壁画作品的装饰美学。 他的公共作品包括后来在亚眠（《阿韦·皮卡第亚·努特里克斯》，1865年）、马赛、里昂和普瓦捷完成的系列壁画。其中尤为重要的是里昂美术宫内的系列作品，包含三幅重要画作，占据了主楼梯间的墙面空间。从左至右，这些作品分别是《古代幻象》（1884年）、《艺术与缪斯钟爱的树林》（1884年）和《基督教灵感》（1884年）。 普维斯的职业生涯与一场自第三共和国（1870年）初期、巴黎公社暴力事件结束后便持续进行的复杂争论紧密相连。这场争论的核心问题是法国的身份认同以及“法兰西性”的含义。保皇派认为1789年的革命是一场巨大的灾难，使法国偏离了正轨；而共和派则认为革命使法国回归了其真正的道路。因此，在公共空间（如壁画）中展示的作品肩负着体现委托方意识形态的重要任务。许多研究普维斯作品的学者指出，他之所以能成功成为“为法国作画的画家”，很大程度上归功于他能够创作出符合当时多种意识形态的作品。 他在巴黎的第一个委托项目是为圣热纳维耶芙教堂（即现在的世俗化先贤祠）创作一组壁画，始于1874年。他的两个主题是《圣热纳维耶芙的教育》和《圣热纳维耶芙的田园生活》。此后，他又在索邦大学承接了其他作品，包括在索邦大学大礼堂中以缪斯为主题的巨幅半圆形壁画《神圣树林》或称《旧索邦》。 他在共和派委托创作的这组三联画中的最后一幅作品，是皮维·德·夏凡纳职业生涯的巅峰之作——《夏》与《冬》，位于巴黎市政厅（Hôtel de Ville）。 这些作品中的许多都以向古典艺术致敬为特点，体现在精心平衡的构图中，其主题常常直接指涉希腊化时期的希腊景象，尤其是《Antique Vision》这一作品。 皮维·德·夏凡纳是1890年在巴黎创立的法国国家美术协会（Société Nationale des Beaux-Arts）的主席兼联合创始人。该协会当时成为主导性的艺术沙龙，其举办的当代艺术展览仅由协会官员组成的评审团进行遴选。 在自己的创作中最好地诠释了皮埃尔-塞西尔·皮维·德·夏凡纳作品精神的是德国画家路德维希·冯·霍夫曼和法国的奥古斯特·罗丹。[需要完整引用] 就对其毕生作品的欣赏而言，皮维·德·夏凡纳从未被同时代人真正理解。在其职业生涯初期，艺术评论界分为两派：理想主义者对他推崇备至，而现实主义的支持者则对他嗤之以鼻。直到象征主义兴起，这两派才得以统一，却仍未对这位画家形成令人信服的评价。当今的研究继承了这一艺术批评中的矛盾，因此仍未能对皮维·德·夏凡纳的艺术作出令人信服的阐述。 在蒙马特，他与自己的模特之一苏珊娜·瓦拉东有染，后者后来成为当时的重要艺术家之一，同时也是莫里斯·郁特里罗的母亲、老师和导师。从1856年起，他与罗马尼亚公主玛丽·坎塔库泽努建立了关系。两人相伴40年，并于1898年去世前结婚。

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