阿德里安·布劳尔

Flemish

生动农民风俗画先驱

阿德里安·布劳威尔是17世纪上半叶活跃于佛兰德斯和荷兰共和国的佛兰德斯画家。布劳威尔通过对农民、士兵及其他“下层阶级”人物在酒馆或乡村环境中饮酒、吸烟、玩纸牌或骰子、打架、演奏音乐等活动的生动描绘，成为风俗画的重要革新者。布劳威尔为“特罗尼”（tronies，即头部或面部研究）这一画种的发展做出了贡献，这类作品旨在探索表情的多样性。在他生命的最后一年，他创作了几幅具有悲剧性张力的风景画。布劳威尔的作品对下一代佛兰德斯和荷兰风俗画家产生了重要影响。 关于阿德里安·布劳威尔的早期生活和职业生涯，仍有许多未解之谜。早期荷兰传记作家阿诺德·霍布拉肯在其1718-19年出版的《荷兰画家大剧场》中，收录了多条关于布劳威尔的错误陈述和虚构故事。霍布拉肯最明显的错误是将布劳威尔的出生地定为荷兰共和国的哈勒姆，并将弗兰斯·哈尔斯认定为其老师。 目前普遍认为，布劳威尔于1605年或1606年出生在佛兰德斯的奥德纳尔德。他的父亲也叫阿德里安，在奥德纳尔德担任挂毯设计师，当时该地是佛兰德斯重要的挂毯生产中心。父亲在贫困中去世时，小阿德里安年仅15至16岁。那时布劳威尔已经离开了父亲的家。 布劳威尔于1622年在安特卫普工作。到1625年3月，阿德里安·布劳威尔的记录显示他在阿姆斯特丹，当时他住在画家巴伦德·范·索默伦的旅馆里，后者是另一位在荷兰共和国定居的佛兰德艺术家。1626年7月23日，布劳威尔作为公证人见证人再次被记录在案，当时他签署了巴伦德·范·索默伦和阿德里安·范·尼乌兰特关于在阿姆斯特丹出售画作的声明。到那时，他可能已经住在哈勒姆。他在哈勒姆的修辞学会“De Wijngaertranken”中十分活跃。这个业余文学团体的座右铭是：爱高于一切。 1631年，布劳威尔回到故乡佛兰德，在成为安特卫普市民之前，他已在安特卫普圣路加公会注册为大师。这位艺术家在安特卫普继续生活和工作，直至英年早逝。艺术家的名字经常出现在安特卫普的档案中，通常与他安排偿还各种债务有关。 1633年，布劳威尔被关押在安特卫普城堡。入狱原因尚不明确。可能是为了逃税，也可能是出于政治原因，因为当地当局可能认为他是荷兰共和国的间谍。安特卫普城堡内的面包店由面包师乔斯·范·克拉埃斯贝克经营。据推测，布劳威尔与范·克拉埃斯贝克是在此期间相识的。根据同时代佛兰德传记作家科内利斯·德·比在其著作《黄金内阁》中提供的信息，人们认为范·克拉埃斯贝克后来成为了布劳威尔的学生和挚友。德·比将他们的关系描述为“Soo d’oude songhen, soo pypen de jonghen”（老辈如何唱，小辈便如何和）。范·克拉埃斯贝克早期作品与布劳威尔作品在风格上的相似性似乎印证了这种师徒关系。 1634年4月26日，阿德里安·布劳威尔搬入著名版画家保卢斯·庞蒂乌斯家中居住，因为两人已成为挚友。同年，他们加入了当地的修辞学会“Violieren”。有观点认为，布劳威尔名为《胖子》或《Luxuria》（莫瑞泰斯美术馆）的画作，在可能表现七宗罪之“色欲”的同时，也是保卢斯·庞蒂乌斯的肖像。 早期传记作家描述，阿德里安·布劳威尔和他的艺术家朋友们经常在当地酒馆里聚会狂欢，同行艺术家也常加入其中。布劳威尔创作了一幅名为《吸烟者》的酒馆场景画，其中包括他的自画像以及扬·科西尔斯、扬·利文斯、约斯·范·克雷斯贝克和扬·达维茨·德·海姆的肖像（约1636年，纽约大都会艺术博物馆）。画中这群朋友围坐在桌旁抽烟。布劳威尔是中间那位转过身来面向观众的人物。这类群体肖像同时也代表了五种感官之一（在此例中为味觉）。 尽管据称布劳威尔生活放荡且偏爱描绘底层题材，但他深受同行敬重。这一点从鲁本斯去世时拥有17幅布劳威尔的作品中可见一斑，其中至少有一幅是在鲁本斯与布劳威尔相识之前就已购得。伦勃朗的收藏中也有布劳威尔的画作。 1635年，布劳威尔收扬-巴普蒂斯特·丹杜瓦（活跃于1631-1638年）为他唯一正式注册的学生。1638年1月，阿德里安·布劳威尔在安特卫普去世。一些早期传记作家将他英年早逝与他热衷派对的生活方式和酗酒联系起来。然而，豪布拉肯将其死因归咎于瘟疫。后者的证据是，他的遗体最初被葬在公共坟墓中。1638年2月1日他去世一个月后，在他的艺术家朋友们的倡议、出资和见证下，他的遗体在一场庄严的仪式后被重新安葬于安特卫普的加尔默罗会教堂。 布劳威尔留下的作品数量不多，总计约60件。他的作品中仅有少数有签名，且无一标注日期。由于布劳威尔在其生前被广泛临摹、模仿和追随，因此将作品归于他名下的归属问题有时存在不确定性或争议。例如，描绘一名男子手持酒瓶吐烟的《吸烟者》（卢浮宫）曾长期被归于布劳威尔名下，但现在被认为出自其追随者、可能也是其学生约斯·范·克拉埃斯贝克之手。 布劳威尔的主要题材是风俗画，描绘农民、士兵和其他“下层阶级”人物饮酒、吸烟、打牌或掷骰子、打架等场景，通常以酒馆或乡村为背景。布劳威尔还为“特罗尼”（tronies）这一画种的发展做出了贡献，即头部或面部研究，旨在探索表情的多样性。在他职业生涯的最后几年，他创作了少量风景画。布劳威尔的构图几乎全部采用小幅尺寸绘制。 布劳威尔受到了活跃于哈勒姆的风俗画家迪尔克·哈尔斯的影响。布劳威尔的风格发展无法被确切追溯。据信，色彩明亮自然的画作创作于1620年代。大约在1630年，布劳威尔的调色板开始明显偏好棕色、灰色和绿色。这位画家的笔法自由、粗犷，且颜料涂抹较薄。 在他的风俗画中，布劳威尔描绘了农民、士兵和其他’下层阶级’人士从事各种恶习，如饮酒、吸烟、打牌或掷骰子、斗殴等，场景通常设在酒馆或乡村。他作品的唯一目的似乎常常是为了表现恶习的本质。 他是否有意传达某种道德信息，至今仍存争议。他似乎逐渐将更多精力集中在描绘对象经历痛苦、愤怒、厌恶和喜悦等情绪时的表情上。这一点在他的许多酒馆斗殴题材画作中尤为明显，例如《农民斗殴》和《斗殴的纸牌玩家》（均藏于慕尼黑老绘画陈列馆）。这些构图展现了愤怒在不同阶段和程度下如何反映在争吵者的面部表情中。布劳威尔似乎并未将这些愤怒的爆发视为基督教意义上的罪，而是将其视为缺乏自控力的表现。这一观点很可能基于塞内卡的伦理思想，该思想后来被佛兰德语文学家兼人文主义者尤斯图斯·利普修斯重新发现并发展为新斯多葛主义。这些新思想在安特卫普的人文主义圈子中被普遍接受，而布劳威尔正是该圈子的一员。 阿德里安·布劳威尔被视为肖像画的重要革新者，而肖像画是尼德兰艺术中的重要流派。 他最著名的群体肖像画以酒馆为背景，被称为《吸烟者》（约1636年，现藏于纽约市大都会艺术博物馆）。尽管标题是现代的，但这幅画描绘的是曾居住在安特卫普的阿德里安·布劳威尔的艺术家同伴们的群体肖像。并非所有人都已确切确认身份。布劳威尔是左侧第二个人物，他正转向观众。他双眼圆睁，右手拿着一个啤酒壶，嘴里正从烟斗中吐出烟雾。最右侧的人物已被确认为扬·达维茨·德·海姆。其他艺术家的身份尚未确切确认，但有人推测最左侧的是扬·利文斯，中间的是约斯·范·克拉埃斯贝克，右侧第二位的是扬·科西尔斯。这幅群体肖像被认为属于“友谊肖像”类型。在此之前，鲁本斯曾在其《曼图亚朋友圈中的自画像》中，西蒙·德·沃斯曾在其将自己与约翰·赫洛夫和扬·科西尔斯画在一起的群体肖像（被称为《吸烟者与饮酒者聚会》）中，创作过包含自画像的类似友谊肖像。虽然后两幅友谊肖像相当传统，但布劳威尔在《吸烟者》中对该类型进行了创新。他通过将肖像扩展为全身像、将场景设定在酒馆、刻画人物面部表情以及描绘模特漫不经心的神态与服饰来实现这一创新。构图的动态感使这幅群体肖像更接近布劳威尔的酒馆场景画，而非同时代的肖像画。《吸烟者》这幅肖像也属于17世纪在荷兰和佛兰德斯风俗画中扎根的“放荡不羁”艺术家肖像类型。该类型是对文艺复兴时期“博学的画家”（pictor doctus）理想——即艺术家作为知识分子和绅士——的一种颠覆。 这一理想被放荡艺术家的新形象所取代，其特征是富有创作灵感与才华。这些（自）画像通过与“五感”、“七宗罪”以及“酒馆里的浪子”等传统道德主题建立联系，强调了艺术家放荡不羁的本性。在《吸烟者》中，布韦尔斯描绘了味觉。 布劳威尔在“tronie”这一流派的发展中发挥了重要作用。“tronie”一词通常指人物习作，其目的并非描绘可辨识的具体人物，而是为了探索表情的多样性。因此，tronie画是一种采用肖像画形式的风俗画。阿德里安·布劳威尔凭借其出色的表现力天赋，为该流派做出了贡献。他的作品通过赋予下层人物形象以清晰且生动表达的人类情感——愤怒、喜悦、痛苦与欢愉，为他们赋予了面孔。他的《做鬼脸的年轻人》（c. 1632/1635, National Gallery of Art）描绘了一位做出讽刺和嘲弄姿态的年轻人，这种姿态赋予了他人性，尽管他看起来可能并不讨喜。布劳威尔在这幅作品中充满活力的用笔，配合其标志性的短促、未经调和的笔触，增强了戏剧效果。 风俗画家经常回归五感寓言这一古老主题，并创作了一系列描绘五感或七宗罪的特罗尼画（tronies）。Brouwer也绘制了许多表现五感或七宗罪的风俗肖像画。例如名为《胖子》或《Luxuria》（Mauritshuis）的画作，据信既是Paulus Pontius的肖像，也代表了七宗罪中的色欲（拉丁语为“luxuria”）。 除了乡村题材的作品外，布鲁威尔还创作了几幅晚期风景画。这些画作氛围感强，笔触洒脱。这些风景画对其他风景画家产生了影响，例如洛德韦克·德·瓦德尔，其作品《海湾旁小径上旅客与狗的广阔沙丘风景》明显借鉴了布鲁威尔的《月光下的沙丘风景》（Gemäldegalerie, Berlin）。 布劳威尔影响了大量佛兰德和荷兰画家，包括科内利斯·萨夫特莱文、小大卫·特尼尔斯、马特乌斯·范·赫尔蒙特、亨德里克·马滕松·索尔赫、霍拉提乌斯·博隆吉尔、贾科莫·弗朗切斯科·奇佩尔、丹尼尔·布恩和约瑟夫·丹豪瑟。