Bruno Taut
Pionier farbiger expressionistischer Architektur
Bruno Julius Florian Taut war ein renommierter deutscher Architekt, Stadtplaner und Autor mit preußisch-litauischem Hintergrund („taut“ bedeutet „Nation“ in Litauisch). Er war während der Weimarer Zeit aktiv und ist bekannt für seine theoretischen Werke sowie seine Gebäudeentwürfe. Taut wurde 1880 in Königsberg geboren. Nach der Sekundarschule studierte er an der Baugewerkschule. In den folgenden Jahren arbeitete Taut in den Büros verschiedener Architekten in Hamburg und Wiesbaden. 1903 wurde er von Bruno Möhring in Berlin angestellt, wo er sich mit dem Jugendstil und neuen Bauweisen vertraut machte, die Stahl mit Mauerwerk kombinierten. Von 1904 bis 1908 arbeitete Taut in Stuttgart für Theodor Fischer und studierte Stadtplanung. Er erhielt seinen ersten Auftrag durch Fischer im Jahr 1906, der die Renovierung der Dorfkirche in Unterriexingen umfasste. Im Jahr 1908 kehrte er nach Berlin zurück, um Kunstgeschichte und Bauwesen an der Königlich Technischen Hochschule Charlottenburg zu studieren, die heute die Technische Universität Berlin ist. Ein Jahr später gründete er mit Franz Hoffmann das Architekturbüro Taut & Hoffmann. Tauts erste große Projekte stammen aus dem Jahr 1913. Er wurde ein engagierter Anhänger der Garden-City-Bewegung, was sich in seinem Entwurf für das Falkenberg-Anwesen zeigt. Taut übernahm die futuristischen Ideale und Techniken der Avantgarde, wie sie im prismatischen Kuppelbau des Glaspavillons zu sehen sind, den er für den Verband der deutschen Glasindustrie zur Werkbund-Ausstellung 1914 in Köln errichtete. Sein Ziel war es, ein ganzes Gebäude aus Glas zu konstruieren, anstatt Glas lediglich als Oberfläche oder Dekorationsmaterial zu verwenden. Er schuf Metalltreppen mit Glasstufen, einen unterleuchteten Wasserfall und farbige Wände aus Mosaikglas. Seine Entwürfe für die Publikation „Alpine Architektur“ (1917) stammen von einem unverhüllten utopischen Visionär, und er wird als Modernist und insbesondere als Expressionist klassifiziert. Ein Großteil von Tauts literarischem Werk auf Deutsch ist noch nicht ins Englische übersetzt. Im Jahr 1910, nach seiner Ausbildung in Berlin, seiner Tätigkeit bei Theodor Fischers Büro in Stuttgart und der Gründung seines eigenen Büros in Berlin, schlug der erfahrene Architekt Hermann Muthesius vor, dass Taut England besuchen sollte, um die Gartenstadt-Philosophie zu lernen. Muthesius führte ihn auch einigen Mitgliedern der Deutscher-Werkbund-Architektengruppe ein, darunter Walter Gropius. Taut hatte sozialistische Sympathien, was seine Karriere vor dem Ersten Weltkrieg behinderte. Tauts praktische Tätigkeit änderte sich mit dem Ersten Weltkrieg. Er wurde Pazifist und entzog sich dadurch dem Militärdienst. Er begann zu schreiben und zu skizzieren, weniger um den Grausamkeiten des Krieges zu entfliehen, als vielmehr um eine positive Utopie als Gegenentwurf zu dieser Realität darzustellen. Taut entwarf eine immense kreisförmige Gartenstadt mit einem Radius von etwa 7 km (4,3 mi) für drei Millionen Einwohner. Die „Stadtkrone“ sollte im allerzentralen Mittelpunkt liegen. „Mächtig und unzugänglich“, würde sie den Höhepunkt eines Gemeinde- und Kulturzentrums bilden – ein wolkenkratzerartiges, zweckfreies „Kristallgebäude“. „Das Gebäude enthält nichts als einen einzigen schönen Raum, der über zwei Treppen rechts und links vom Theater und dem kleinen Gemeindezentrum erreichbar ist. Wie soll ich nur beginnen zu beschreiben, was erst durch das Bauen möglich wird!“, sagte Taut über die Stadtkrone. Taut vollendete zwischen 1912 und 1915 zwei Wohnbauprojekte in Magdeburg, die direkt vom humanistischen Funktionalismus und den städtebaulichen Lösungen der Gartenstadtphilosophie beeinflusst wurden. Das für eine Wohnungsgenossenschaft geschaffene Reformgelände wurde 1912–15 im Südwesten von Magdeburg errichtet. Das Gelände besteht aus eingeschossigen Reihenhäusern und war das erste Projekt, in dem Taut Farbe als Gestaltungsprinzip einsetzte. Der Bau des Geländes wurde von Carl Krayl fortgesetzt. Taut war von 1921 bis 1923 Stadtarchitekt in Magdeburg. Während seiner Amtszeit wurden einige Wohnsiedlungen gebaut, darunter die Hermann-Beims-Siedlung (1925–28) mit 2.100 Wohnungen. Taut entwarf 1921 die Ausstellungshalle „Stadt und Land“ mit Betonfachwerken und einer zentralen Oberlichtöffnung. Als lebenslanger Maler unterschied sich Taut von seinen europäischen modernistischen Zeitgenossen durch seine Hingabe an die Farbe. Wie in Magdeburg wandte er lebendige, kontrastierende Farben auf seinen ersten großen Auftrag an, das 1912 errichtete Wohngebiet Gartenstadt Falkenberg in Berlin, das als „Farbkasten-Siedlungen“ bekannt wurde. Der Glas-Pavillon von 1914, eine Illustration der neuen Möglichkeiten des Glases, war ebenfalls hellfarbig. Der Unterschied zwischen Taut und seinen modernistischen Zeitgenossen war nie offensichtlicher als bei der Wohnungsausstellung Weissenhofsiedlung in Stuttgart im Jahr 1927. Im Gegensatz zu den reinweißen Beiträgen von Ludwig Mies van der Rohe und Walter Gropius war Tauts Haus (Nummer 19) in Primärfarben gestrichen. Es wird berichtet, dass Le Corbusier ausgerufen habe: „Mein Gott, Taut ist farbenblind!“ Während der Novemberrevolution 1918 war Taut im Arbeitsrat für Kunst tätig, einer Vereinigung revolutionärer Künstler, die auf Ratsdemokratie basierte. Die Gruppe vertrat die „Vorrangigkeit der Architektur“, forderte den Abriss aller Kriegerdenkmäler und betrachtete Kunst als Mittel zur Revolutionierung der Gesellschaft. Ab März 1919 gehörte Taut zusammen mit Adolf Behne, César Klein und Walter Gropius zum dreiköpfigen Führungsgremium der Gruppe. Die Gruppe löste sich 1921 auf. Im Jahr 1924 wurde Taut zum Chefarchitekten der GEHAG, einer Berliner Genossenschaft für öffentlichen Wohnungsbau, ernannt und war Hauptentwerfer mehrerer erfolgreicher großer Wohnsiedlungen in Berlin, darunter die 1925 errichtete Hufeisensiedlung („Hufeisen-Siedlung“), benannt nach ihrer Anordnung um einen Teich, sowie die 1926 in Zehlendorf gebaute Onkel-Toms-Hütte-Siedlung („Onkel-Toms-Hütte“), benannt nach einem lokalen Restaurant und eingebettet in einen dichten Baumbestand. Beide Bauten wurden zu prominenten Beispielen für den Einsatz farbiger Details in der Architektur. Taut arbeitete für den Berliner Stadtbaumeister Martin Wagner an einigen der modernen Wohnsiedlungen Berlins, die heute als UNESCO-Weltkulturerbe anerkannt sind. Die Entwürfe zeichneten sich durch umstrittene moderne Flachdächer aus; Zugang zu Sonnenlicht, Luft und Gärten; sowie großzügige Annehmlichkeiten wie Gas, elektrische Beleuchtung und Badezimmer. Politische Konservative beklagten, dass diese Entwicklungen für „einfache Leute“ zu opulent seien. Der fortschrittliche Oberbürgermeister von Berlin, Gustav Böss, verteidigte sie: „Wir wollen die unteren Schichten der Gesellschaft emporheben.“ Zwischen 1924 und 1931 vollendete Tauts Team mehr als 12.000 Wohnungen. Zu Ehren von Taut nahm die GEHAG eine abstrahierte Grafik des Schuhschleifenviertels in ihr Logo auf. Dieser staatliche Wohnungsverbund wurde 1998 vom Senat von Berlin verkauft; sein Rechtsnachfolger ist Deutsche Wohnen. Aufgrund seiner liberalen politischen Neigungen floh Taut aus Deutschland, als die Nazis an die Macht kamen. Ihm wurde 1932 und 1933 Arbeit in der UdSSR versprochen, doch er musste im Februar 1933 in eine feindselige politische Umgebung nach Deutschland zurückkehren. Später im selben Jahr floh Taut in die Schweiz. Anschließend reiste er auf Einladung des japanischen Architekten Isaburo Ueno über Frankreich, Griechenland, die Türkei und Wladiwostok nach Japan und traf am 3. Mai 1933 in Tsuruga, Japan, ein. Taut ließ sich in Takasaki, Präfektur Gunma, nieder, wo er drei einflussreiche Bücher über die japanische Kultur und Architektur verfasste, in denen er die historische Einfachheit der japanischen Architektur mit der disziplinierten Moderne verglich. Eine Zeit lang arbeitete Taut als Lehrer für Industriedesign, und seine Modelle von Lampen und Möbeln wurden im Miratiss-Geschäft in Tokio verkauft. Taut war bekannt für seine Wertschätzung der schlichten, minimalistischen Strömung der japanischen Architektur, die im Ise-Schrein und der kaiserlichen Villa Katsura in Kyoto zu finden ist. Er war der Erste, der ausführlich über die architektonischen Merkmale der kaiserlichen Villa Katsura aus einer modernistischen Perspektive schrieb. Im Gegensatz zu den aufwendig dekorierten Schreinen des Shoguns Tokugawa Ieyasu in Nikkō, Präfektur Tochigi, sagte er berühmt: „Die japanischen Baukünste könnten nicht höher als Katsura steigen, noch tiefer als Nikkō sinken.“ Tauts Schriften über die japanische minimalistische Ästhetik fanden in Japan ein wertschätzendes Publikum und beeinflussten anschließend die Werke von Le Corbusier und Walter Gropius. Das einzige erhaltene architektonische Werk von Taut in Japan ist der Anbau an die Hyuga-Villa in Atami in der Präfektur Shizuoka. Gebaut im Jahr 1936 auf einem Grundstück unterhalb der ursprünglichen Villa, die dem Geschäftsmann Rihei Hyuga gehörte, und teilweise modern und teilweise traditionell japanisch gestaltet, boten die drei Räume zusätzlichen Platz für gesellschaftliche Veranstaltungen sowie einen Blick auf die nahegelegene Sagami-Bucht. Nachdem er eine Position als Professor für Architektur an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste in Istanbul (heute: Mimar-Sinan-Fine-Arts-Universität) angeboten bekommen hatte, zog Taut 1936 in die Türkei. In Ankara schloss er sich anderen deutschen Kriegsflüchtlingen an, darunter Martin Wagner und Tauts Mitarbeiter Franz Hillinger, der 1938 eintraf. Einige von Tauts Arbeiten wurden jedoch ungünstig aufgenommen und als „quaderförmig“ bezeichnet. In einem Brief an einen japanischen Freund schrieb er: „Sie gaben mir eine große Gelegenheit, indem sie mir Freiheit für mein Handwerk gewährten. Ich werde ein Gebäude errichten, das nicht ‚quaderförmig‘ ist; sie bezeichnen den gesamten Modernismus als quaderförmig. Für dieses Gebäude denke ich daran, einige türkische Motive zu verwenden.“ Anschließend entwarf er sein eigenes Haus im Ortaköy-Viertel von Istanbul und verband so die architektonischen Traditionen seines Exilexistenz. Sein Studio ähnelte dem der Einsteinturm in Potsdam, während die Vorderansicht an einen japanischen Pagoden erinnerte. Nachdem er Deutschland verlassen hatte, entfernte sich Taut allmählich vom Modernismus. Ein Kollege [wer?] bemerkte: „Wie jeder Ältere ist Taut in den Prinzipien der Renaissance gefangen und findet keinen Weg zum Neuen! Ich bin sehr enttäuscht... Es ist eine Schande für einen solchen Avantgardisten.“ Vor seinem Tod im Jahr 1938 verfasste Taut mindestens ein weiteres Buch und entwarf im Auftrag des türkischen Bildungsministeriums mehrere Schulgebäude in Ankara und Trabzon. Die bedeutendsten dieser Gebäude waren die Fakultät für Sprachen, Geschichte und Geographie der Universität Ankara, das Atatürk-Oberlyzeum in Ankara und das Oberlyzeum in Trabzon. Sein letztes Bauprojekt, die Cebeci-Schule, blieb unvollendet. Tauts letzte Arbeit war ein Monat vor seinem Tod der Katafalk, der am 21. November 1938 in Ankara bei der offiziellen Staatsbeerdigung von Mustafa Kemal Atatürk verwendet wurde. Es handelte sich um ein schlichtes Design, bestehend aus großen Holzsäulen und einer Flagge, die den Sarg bedeckte. Taut starb am 24. Dezember 1938 und wurde auf dem Edirnekapı-Märtyrerfriedhof in Istanbul beigesetzt, wo er der erste und einzige Nicht-Muslim war, der dort begraben wurde.