Bruno Taut
Pioneiro da arquitetura expressionista colorida
Bruno Julius Florian Taut foi um renomado arquiteto, urbanista e autor alemão de ascendência prussiano-lituana (« taut » significa « nação » em lituano). Ele esteve ativo durante o período de Weimar e é conhecido por suas obras teóricas, bem como por seus projetos de edifícios. Taut nasceu em Königsberg em 1880. Após a escola secundária, estudou na Baugewerkschule. Nos anos seguintes, Taut trabalhou nos escritórios de vários arquitetos em Hamburgo e Wiesbaden. Em 1903, foi empregado por Bruno Möhring em Berlim, onde se familiarizou com o Jugendstil e os novos métodos de construção que combinavam aço com alvenaria. De 1904 a 1908, Taut trabalhou em Estugarda para Theodor Fischer e estudou planejamento urbano. Recebeu seu primeiro encargo através de Fischer em 1906, que envolvia a renovação da igreja da aldeia em Unterriexingen. Em 1908, ele retornou a Berlim para estudar história da arte e construção na Escola Técnica Superior Real de Charlottenburg (Königlich Technische Hochschule Charlottenburg), atualmente a Universidade Técnica de Berlim. Um ano depois, estabeleceu o escritório de arquitetura Taut & Hoffmann com Franz Hoffmann. Os primeiros grandes projetos de Taut surgiram em 1913. Ele tornou-se um defensor dedicado do movimento da Cidade Jardim, conforme evidenciado pelo seu projeto para o Estate de Falkenberg. Taut adotou os ideais e técnicas futuristas da vanguarda, como se vê na cúpula prismática do Pavilhão de Vidro, que construiu para a associação da indústria alemã do vidro na Exposição do Werkbund de 1914 em Colônia. Seu objetivo era construir um edifício inteiro em vidro em vez de usar simplesmente o vidro como superfície ou material decorativo. Ele criou escadas metálicas com degraus de vidro, uma cachoeira com iluminação inferior e paredes coloridas de vidro em mosaico. Seus esboços para a publicação "Arquitetura Alpina" (1917) são obra de um visionário utópico sem disfarces, e ele é classificado como modernista e, em particular, expressionista. Grande parte da obra literária de Taut em alemão ainda não foi traduzida para o inglês. Em 1910, após receber formação em Berlim, trabalhar no escritório de Theodor Fischer em Stuttgart e estabelecer seu próprio escritório em Berlim, o experiente arquiteto Hermann Muthesius sugeriu que Taut visitasse a Inglaterra para aprender a filosofia da cidade-jardim. Muthesius também o apresentou a alguns membros do grupo de arquitetos do Deutscher Werkbund, incluindo Walter Gropius. Taut tinha simpatias socialistas, o que dificultou seu avanço antes da Primeira Guerra Mundial. A atividade prática de Taut mudou com a Primeira Guerra Mundial. Tornou-se pacifista e, assim, evitou o serviço militar. Começou a escrever e a fazer esboços, menos para escapar às brutalidades da guerra do que para apresentar uma utopia positiva em oposição a essa realidade. Taut projetou uma imensa cidade-jardim circular com um raio de cerca de 7 km (4,3 milhas) para três milhões de habitantes. A "Coroa da Cidade" estaria no centro exato. "Poderosa e inacessível", seria o ápice de um centro comunitário e cultural, um "edifício de cristal" semelhante a um arranha-céu e sem finalidade específica. "O edifício não contém nada além de uma bela sala acessível por duas escadas à direita e à esquerda do teatro e do pequeno centro comunitário. Como posso até começar a descrever aquilo que só é possível construir!", disse Taut sobre a Coroa da Cidade. Taut concluiu dois projetos habitacionais em Magdeburgo entre 1912 e 1915, que foram diretamente influenciados pelo funcionalismo humanitário e pelas soluções de planejamento urbano da filosofia da cidade-jardim. O empreendimento reformista, criado para uma truste habitacional, foi construído entre 1912 e 1915 na região sudoeste de Magdeburgo. O empreendimento consiste em moradias geminadas de um andar e foi o primeiro projeto em que Taut usou a cor como princípio de design. A construção do empreendimento foi continuada por Carl Krayl. Taut atuou como arquiteto municipal em Magdeburgo de 1921 a 1923. Durante seu mandato, alguns desenvolvimentos residenciais foram construídos, sendo um deles o empreendimento Hermann Beims (1925–28) com 2.100 apartamentos. Taut projetou a sala de exposições Cidade e Campo em 1921 com treliças de concreto e uma claraboia central. Pintor ao longo de toda a vida, Taut distinguiu-se dos seus contemporâneos modernistas europeus pela sua devoção à cor. Tal como em Magdeburgo, aplicou cores vivas e contrastantes na sua primeira grande encomenda, o complexo habitacional de Gartenstadt Falkenberg em Berlim de 1912, que ficou conhecido como os «Bairros da Caixa de Pintura». O Pavilhão de Vidro de 1914, uma ilustração das novas possibilidades do vidro, também era brilhantemente colorido. A diferença entre Taut e os seus contemporâneos modernistas nunca foi mais óbvia do que na exposição de habitações Weissenhofsiedlung em Stuttgart em 1927. Em contraste com as entradas inteiramente brancas de Ludwig Mies van der Rohe e Walter Gropius, a casa de Taut (número 19) estava pintada em cores primárias. Diz-se que Le Corbusier exclamou: «Meu Deus, Taut é daltónico!» Durante a Revolução de Novembro de 1918, Taut participou do Conselho dos Trabalhadores pela Arte (Arbeitsrat für Kunst), uma associação de artistas revolucionários baseada na democracia consiliar. O grupo assumiu a «primazia da arquitetura», exigiu a demolição de todos os memoriais de guerra e via a arte como um meio de revolucionar a sociedade. A partir de março de 1919, Taut fez parte da sua equipa de gestão de três membros, juntamente com Adolf Behne, César Klein e Walter Gropius. O grupo dissolveu-se em 1921. Em 1924, Taut foi nomeado arquiteto-chefe da GEHAG, uma cooperativa berlinense de habitação pública, e tornou-se o principal designer de vários empreendimentos residenciais de grande porte bem-sucedidos em Berlim ("Gross-Siedlungen"), notavelmente a Hufeisensiedlung ("Conjunto do Ferradura") de 1925, assim chamada por sua disposição ao redor de um lago, e o empreendimento Onkel-Toms-Hütte ("A Cabana do Pai Tomás") de 1926 em Zehlendorf, nomeado em homenagem a um restaurante local e situado em uma densa arborização. Ambas as construções tornaram-se exemplos proeminentes do uso de detalhes coloridos na arquitetura. Taut trabalhou para o arquiteto da cidade de Berlim, Martin Wagner, em alguns dos conjuntos habitacionais modernistas de Berlim, agora reconhecidos como Patrimônio Mundial da UNESCO. Os projetos apresentavam telhados planos modernos controversos; acesso à luz solar, ao ar e aos jardins; e comodidades generosas como gás, iluminação elétrica e banheiros. Conservadores políticos reclamavam que esses empreendimentos eram muito luxuosos para as pessoas comuns. O prefeito progressista de Berlim, Gustav Böss, os defendeu: "Queremos elevar os níveis mais baixos da sociedade." Entre 1924 e 1931, a equipa de Taut concluiu mais de 12.000 habitações. Em homenagem a Taut, a GEHAG incorporou uma versão abstrata do bairro do Ferradura no seu logótipo. Esta associação estatal de habitação foi vendida pelo Senado de Berlim em 1998; o seu sucessor legal é a Deutsche Wohnen. Devido às suas simpatias políticas liberais, Taut fugiu da Alemanha quando os nazistas chegaram ao poder. Foi-lhe prometido trabalho na União Soviética em 1932 e 1933, mas foi obrigado a regressar à Alemanha em fevereiro de 1933 para um ambiente político hostil. Mais tarde no mesmo ano, Taut fugiu para a Suíça. Em seguida, com um convite do arquiteto japonês Isaburo Ueno, ele viajou para o Japão através da França, Grécia, Turquia e Vladivostok, chegando a Tsuruga, Japão, em 3 de maio de 1933. Taut estabeleceu-se em Takasaki, Gunma, onde produziu três livros influentes sobre a cultura e a arquitetura japonesas, comparando a simplicidade histórica da arquitetura japonesa com a disciplina modernista. Por um tempo, Taut trabalhou como professor de design industrial, e seus modelos de lâmpadas e móveis foram vendidos na loja Miratiss em Tóquio. Taut era conhecido por seu apreço pela vertente sóbria e minimalista da arquitetura japonesa encontrada no Santuário de Ise e na Vila Imperial Katsura em Quioto. Ele foi o primeiro a escrever extensivamente sobre as características arquitetônicas da Vila Imperial Katsura sob uma perspectiva modernista. Contrastando-a com os santuários elaboradamente decorados do xogum Tokugawa Ieyasu em Nikkō, Tochigi, ele disse famosamente que «as artes arquitetônicas do Japão não poderiam se elevar além de Katsura, nem afundar abaixo de Nikkō». Os escritos de Taut sobre a estética minimalista japonesa encontraram um público apreciador no Japão e subsequentemente influenciaram as obras de Le Corbusier e Walter Gropius. A única obra arquitetônica existente projetada por Taut no Japão é a extensão da Villa Hyuga em Atami, em Shizuoka. Construída em 1936 em um terreno abaixo da villa original pertencente ao empresário Rihei Hyuga, e com um estilo que combina elementos modernos e tradicionais japoneses, as três salas forneceram espaço adicional para eventos sociais e vistas para a próxima baía de Sagami. Após receber uma posição como Professor de Arquitetura na Academia Estadual de Belas Artes de Istambul (atualmente, Universidade de Belas Artes Mimar Sinan), Taut mudou-se para a Turquia em 1936. Em Ancara, juntou-se a outros exilados alemães da guerra, incluindo Martin Wagner e Franz Hillinger, associado de Taut, que chegou em 1938. Algumas das obras de Taut foram, no entanto, recebidas desfavoravelmente e rotuladas como "cúbicas". Numa carta a um amigo japonês, escreveu: "Deram-me uma grande oportunidade ao darem-me liberdade para o meu ofício. Vou construir um edifício que não seja 'cúbico'; estão a chamar cúbico a todo o modernismo. Para este edifício, estou a pensar usar alguns motivos turcos." Prosseguiu projetando a sua própria casa no bairro de Ortaköy, em Istambul, ligando as tradições arquitetónicas da sua existência no exílio. O seu estúdio assemelhava-se ao da Torre Einstein em Potsdam, enquanto a vista frontal lembrava uma pagode japonesa. Após deixar a Alemanha, Taut afastou-se gradualmente do modernismo. Um colega [quem?] comentou: «Como todos os que envelhecem, Taut está preso aos princípios renascentistas e não encontra um caminho para o novo! Estou muito desapontado... É uma pena para um vanguardista como ele.» Antes de sua morte em 1938, Taut escreveu pelo menos mais um livro e projetou vários edifícios educacionais em Ancara e Trabzon sob encomenda do Ministério da Educação turco. Os mais significativos desses edifícios foram a Faculdade de Línguas, História e Geografia da Universidade de Ancara, o Colégio Atatürk de Ancara e o Colégio de Trabzon. Seu último projeto arquitetônico, a Escola de Cebeci, ficou inacabado. A última obra de Taut, realizada um mês antes de sua morte, foi o catafalco usado no funeral de Estado oficial de Mustafa Kemal Atatürk em 21 de novembro de 1938, em Ancara. Era um design simples, composto por grandes colunas de madeira e uma bandeira que cobria o caixão. Taut faleceu em 24 de dezembro de 1938 e foi sepultado no Cemitério dos Mártires de Edirnekapı em Istambul, sendo o primeiro e único não muçulmano lá sepultado.