夏爾·勒布朗

1619-1690 French

確立十七世紀法國學院派風格

夏爾·勒布倫是法國畫家、面相學家、藝術理論家，也是當時多所藝術學校的負責人。作為路易十四的宮廷畫家，路易十四曾稱他為「有史以來最偉大的法國藝術家」，他是17世紀法國藝術界的主導人物，並深受尼古拉·普桑的影響。 勒布倫出生於巴黎，引起了塞吉耶大法官的注意，後者在他十一歲時將他送入西蒙·武埃的工作室。他也是弗朗索瓦·佩里埃的學生。十五歲時，他接受了黎塞留主教的委託，在創作過程中展現出的才華贏得了尼古拉·普桑的高度讚賞。1642年，勒布倫與普桑一同啟程前往羅馬。 在羅馬，他因大臣的慷慨資助而領取年金，在那裡停留了四年。期間，他在普桑門下學習，並採納了後者的藝術理論。在羅馬期間，勒布倫研究了古羅馬雕塑，臨摹了拉斐爾的作品，並吸收了當地畫家的影響。 1646年返回巴黎後，勒布倫找到了眾多贊助者，其中財政總監富凱最為重要，勒布倫曾為他繪製了一幅大幅的奧地利安娜肖像。在沃勒維孔特城堡工作期間，勒布倫刻意討好馬扎然，而當時馬扎然正暗中挑撥柯爾貝爾與富凱對立。 勒布倫是1648年法國皇家繪畫與雕塑學院成立的主要推動者，並當選為負責學院運作的創始十二位元老之一。他始終是學院的核心人物，先後於1655年出任校長（1663年起為終身校長），1668年起任院長，1683年起任總監。1661年科爾貝爾接管該機構時，勒布倫協助其進行重組，旨在使學院成員致力於為法國民族藝術奠定理論基礎。兩人還於1666年共同創立了羅馬法蘭西學院，作為培養有前途的年輕藝術家的基地，這些藝術家將在一定期限內由王室出資在此生活與學習。 勒布朗參與的另一個項目是朗貝爾府邸。赫拉克勒斯畫廊的天花板由他繪製。勒布朗於1650年，即從義大利歸來後不久，開始了該項目的工作。裝飾工作斷斷續續進行了約十二年，期間因沃勒維孔特城堡的翻新工程而中斷。 他那鮮明而浮誇的才華特質與國王的品味十分契合。國王對勒布倫為其1660年凱旋進入巴黎以及1661年沃子爵城堡（Château Vaux le Vicomte）裝飾所繪製的畫作極為讚賞，因而委託他創作一系列以亞歷山大歷史為題材的作品。其中的第一幅《亞歷山大與大流士的家族》令路易十四欣喜不已，他隨即於1662年12月授予勒布倫貴族頭銜，並任命其為「國王首席畫家」（Premier Peintre du Roi），年薪12000里弗爾，這與他此前為顯赫的富凱服務時所得的年薪數額相同。國王曾宣稱他是「有史以來最偉大的法國藝術家」。《大流士的家族》（又稱《亞歷山大腳下的波斯王后們》）後來被勒布倫略微裁小了尺寸，並經過修飾以掩蓋改動痕跡，據推測是為了使該畫與路易十四收藏的一幅保羅·委羅內塞的畫作尺寸相近。 自此日起，皇家宮殿內的一切事務均由勒布朗負責指導。設計稿必須經過國王批准，才能被繪製成畫作或雕刻成雕塑。1663年，他成為皇家繪畫與雕塑學院（Académie royale de peinture et de sculpture）的院長，在此奠定了學院派的基礎，並成為17世紀法國藝術界至高無上、無與倫比的大師。正是在這一時期，他創作了一系列以亞歷山大大帝歷史為主題的作品（《亞歷山大大帝之戰》），並且他也沒有錯過機會，將亞歷山大的宏偉偉業與偉大國王的輝煌更加緊密地聯繫在一起。在創作《戰役》系列期間，勒布朗的風格變得更加個人化，因為他逐漸擺脫了曾影響他的古代大師們的束縛。 羅浮宮阿波羅畫廊的工程於1677年中斷，當時勒布倫陪同國王前往法蘭德斯（從里爾返回後，他在聖日耳曼昂萊城堡繪製了多幅作品），最終——因為這些工程在他去世時仍未完工——被凡爾賽宮的浩大工程所取代，在那裡他為自己保留了戰爭與和平廳（Salons de la Guerre et de la Paix，1686年）、大使階梯以及鏡廳（Galerie des Glaces，1679–1684年）。勒布倫的裝飾不僅是一件藝術品，更是該統治時期的決定性紀念碑。 1669年，路易十四決定徹底翻新當時尚為一座小型宮殿的凡爾賽宮，並將其改造成一座奢華的居所，用於接見臣民與外國使節。勒布倫負責其裝飾工作，事無鉅細，從佈局到陳列皆由他親自把控。除了古典畫作外，描繪路易統治時期的場景也裝飾著宮殿的牆壁。大使樓梯（Escalier des Ambassadeurs）自1679年完工至1752年被拆除期間，一直是凡爾賽宮入口處的主樓梯。國王對其外觀極為滿意，據記載，他在1679年向一位西班牙大使展示時，曾稱其為「勒布倫先生的樓梯」。 柯爾貝爾去世後，繼任公共工程部門總監的盧瓦侯爵弗朗索瓦-米歇爾·勒泰利耶對柯爾貝爾的寵臣勒布朗毫無青睞。儘管國王繼續支持，勒布朗仍深感處境淒涼。這加劇了他的病情，最終於1690年2月22日在巴黎的戈布蘭（他的私人宅邸）病逝。 勒布倫主要為路易十四世國王工作，為其創作了大型祭壇畫和戰爭畫。他最重要的畫作位於凡爾賽宮。除了在凡爾賽宮和羅浮宮的巨大工程外，他為宗教團體和私人贊助者創作的作品數量也極為龐大。勒布倫也是一位出色的肖像畫家和優秀的素描家，但他並不熱衷於肖像或風景畫，他認為那僅僅是磨練技藝的練習。對他而言，重要的是學術性構圖，其最終目標是滋養精神。這位學院院長藝術創作的根本基礎，無疑是讓他的畫作透過一系列符號、服飾和姿態「說話」，從而為構圖挑選能賦予作品特殊深度的敘事元素。對勒布倫來說，一幅畫代表著一個可以閱讀的故事。他幾乎所有的構圖都曾被著名的版畫家複製過。 勒布倫去世後，由於他與路易十四關係密切，在法國大革命及其後續時期，他的聲譽受到了損害。到19世紀末，他所代表的學院派價值觀已不再流行，直到1963年在凡爾賽宮舉辦了一場大型勒布倫展覽，他的作品才重新得到評價。如今，他被認為是當時最優秀、最多才多藝的法國藝術家之一。