ゴットフリート・ミント

1768 - 1814 Swiss

猫のラファエルと呼ばれた巨匠

ゴットフリート・ミントは、絵画を専門としたスイスの万能人でした。彼は猫を描く卓越した技量から、「猫のラファエロ」と呼ばれました。 ゴットフリート・ミントは1768年にベルンで生まれました。彼の父親は、ハンガリー上部のリプシッチからスイスに来て、指物師および型切り職人として働いていました。ミントは体が弱かったため、主に一人で過ごしていました。 グルーナー氏は芸術愛好家でした。夏の間、彼の自宅にはレーゲルという名のドイツ人画家が滞在し、しばしば自然の中の建物や家畜を描いていました。これは若いマインドが暇つぶしの散歩をしている際に彼の注意を引きました。彼はレーゲルの後をどこへでも追いかけ、彼が作業している間じっと見守りました。レーゲルは散歩に彼を連れて行ったり、自分の部屋で版画の展示をして彼を楽しませたりしました。特に、彼は少年にリディンガーの『動物図譜』をめくることを許しました。これはグルーナー氏がコレクションとして持っていたものです。マインドはその中のいくつかを鉛筆で模写しようと試み、中でもライオンを最も好んでいました。レーゲルは時々これらの試みを修正し、ついに少年は師匠と同じように自然から写生することを敢行し、羊、ヤギ、猫などを描くようになりました。 しかし、彼の父親である指物師は、木材こそが努力するに値する唯一の素材であり、紙に描くことは価値がないと考えていました。少年が描画用の紙を求めると、父親は彼に小さな木の切れ端を投げ与えました。ゴットフリートもまた、木で動物を彫ることを試み、この芸術においてすぐに非常に熟練した技量を身につけ、彼の作った木製の羊やヤギは村中の戸棚や暖炉棚を飾るようになりました。彼はまた、ヴォルブラウフェンの農家の少年たちの似顔絵を描いたり、木に彫ったりしようとしましたが、これらの試みは成功しました。 Mind, in his eighth year, was placed at the academy for poor children, which Pestalozzi had previously instituted at Neuenhof, near Bern, Aargau. In the year 1778, in this authentic account of that institution, published by the Economic Society of Bern, the following short notice:—"Friedly Mynth of Bossi (Mind of Pizy), of the bailliwick of Aubonne, resident in Worblaufen, very weak, incapable of hard work, full of talent for drawing, a strange creature, full of artist-caprices, along with a certain roguishness: drawing is his whole employment: a year and a half here: ten years old." 彼がこの学園にどのくらい在籍していたかは不明である。1780年から1785年の間のいつか、彼はベルンで画家ジグムント・ヘンデンベルクの下を訪れた。彼のもとで、マインドはデッサンと水彩着色の技法を学んだ。マインドの教育は主に芸術に重点が置かれており、彼はやっと自分の名前を書くことができ、算術については全くの無知であった。 マインドが猫を描く際の特別な才能は、偶然に発見され、目覚めさせられた。ヘンデンベルガーが、後に出版されることになる、小屋の前で薪を割る農民と、その傍らに座って鍋から粥を子供に食べさせる妻、そして鍋の周りをうろつく猫を描いていたときのことである。マインドはこの最後の図像の下絵をじっと見つめ、荒々しく簡潔な口調で「それは猫ではない！」と言った。ヘンデンベルガーは微笑みながら、マインドならもっと上手に描けると思うかと尋ねた。マインドは試してみようと申し出、隅に行って猫を描いた。ヘンデンベルガーはその出来栄えを非常に気に入り、新しい弟子に仕上げをさせ、師匠は生徒の作品を模写した。 ヘンデンバーガーの死後になって初めて、マインドは独自の絵画の才能を十分に開花させた。 農民の子供たちを描いた彼の絵は、ほとんどが小さな紙に描かれており、子供たちの遊び、じゃれ合い、けんか、そり遊びなどを描いている。彼らはふくらんだ picturesque な衣装をまとい、半分凍てつきながらも依然として陽気な顔をしている。 彼の狭い屋内での生活の中で、彼は家畜、特に猫とほぼ父子的な関係を築いていました。彼が絵を描いている間、猫は通常彼の背中や肩に座っているのが見られました；それを邪魔しないために、彼はしばしば最も不快な姿勢を何時間も保ちました。頻繁にもう一匹の猫が彼の隣のテーブルに座り、作業の進捗を見守っていました；時には子猫が一匹か二匹、机の下で彼の膝の上に横たわっていました。カエル（瓶の中で）は彼のイーゼルのそばに浮かんでいました；そしてこれらのすべての生き物と、彼は非常に遊び心があり、愛情深い会話スタイルを保っていました；しかし、しばしば彼の周りの人間、あるいは彼を訪ねてきた人々に対しては、非社会的な方法で唸り声や grunt を発していました。 彼は最愛の猫を描く作品に、最大の勤勉さと最も細やかな優雅さを注いだ。彼はこの動物の一般的な性質を捉える芸術的技量と、それぞれの個体の固有の性格を反映させる能力の両方を備えていた。偽りに満ちた迎合的な表情、子猫たちの愛らしい仕草――そのうちいくつかは時に母猫の周りで戯れている様子が描かれている――これらすべてが、極めて多様な姿勢、向き、群れ、遊び、争いの中で、自然への真摯な観察に基づいて描かれている。 日曜日や冬の夜、Mindは気晴らしに、乾燥した野生の栗を使って小さな猫や熊、その他の獣を彫り上げました。その技術は見事で、これらの精巧な小物はすぐに彼のデッサンと同じくらい人気を集めました。残念なことに、栗の内部にしばしば存在する昆虫によって、これらの彫刻の多くがすでに損なわれてしまいました。 ベルンのベーレングラベン（熊の穴）では、いつも数頭の生きた熊を見ることができ、マインドはそこで多くの幸せな時を過ごしました。彼が姿を現すと、熊たちは友好的な唸り声を上げながら彼のもとへ急ぎ、後ろ足で立ち上がり、彼のポケットからパン一切れかリンゴをそれぞれ公平に受け取りました。このため、猫に次いで熊は彼の芸術におけるお気に入りの主題となり、彼は自分自身が有名な画家たちよりもこれらの動物を描くことに優れていると、不当ではない自信を持って考えていました。さらに、生きた猫や熊との交流に加えて、マインドの最大の喜びは芸術作品、特に銅版画を鑑賞することで、そこでも動物の図像が彼に最も大きな満足を与えました。 ベルンのジグムント・ワーグナー氏は厳選された銅版画のコレクションを所有しており、冬の日曜日の夕方にしばしばマインドを自宅に招き、自身の画冊を見せていた。ワーグナー氏が執筆、読書、または描画をしている間、マインドは半ば小声で独り言を言いながら各作品についてコメントし、特に動物画において、最も著名な巨匠たちに対しても、真実で頑固かつ荒々しい判断を下すことが頻繁にあった。彼を満足させたのは、ルーベンス、レンブラント、ポッターのライオン、そしてキディンガーの雄鹿だけであった。彼はキディンガーが描いた他の動物については誤った描写であると断じた。コルネリス・フィッシャーとヴェンツェル・ホラーの絶賛された猫たちでさえ、彼の承認を得ることはできなかった。 心は自然からめったに描き出さず、せいぜい数筆で済ませた。彼の構想はあまりにも強固で、一度厳密に観察したものは記憶にしっかりと刻み込まれ、帰宅後、しばしば相当な時間が経った後でも、完全に忠実に表現することができた。そのような際、彼は時折、内面を覗き込むかのように見えた。そして、そうした瞬間に彼が頭を持ち上げると、その眼差しにはどこか夢見るようなものがあった。 In late 1813, Mind began suffering from "an increasing disorder in the breast" which left him unable to exert himself. On 17 November 1814, he died of this illness, at the age of 46.