Julio González

1876-1942 Spanish

Pioneiro da escultura em ferro

Julio González i Pellicer foi um escultor e pintor espanhol que desenvolveu o uso expressivo do ferro como meio para a escultura moderna. Julio González Pellicer nasceu em Barcelona, em 21 de setembro de 1876. Ele provinha de uma linhagem de trabalhadores metalúrgicos; seu avô era ourives na Galiza. O pai de González, Concordio González, possuía uma oficina e, quando menino, González aprendeu com ele as técnicas de trabalho em ouro, prata e ferro. Ele e seu irmão mais velho, Joan González, ambos estudaram essas técnicas. Além disso, os três filhos dos González estudaram no Circol Artist Sant Luc, uma escola católica que reformulou sua educação com base nas guildas de arte medievais, influenciada pelo movimento Arts and Crafts na Inglaterra. Em 1896, o pai de González faleceu. A oficina da família foi passada para o filho mais velho, Joan. Com Joan diretamente envolvido na oficina da família, Joan e Julio concentraram-se em suas técnicas de metalurgia e aspirações artísticas. No final do século, ambos os irmãos começaram a frequentar Els Quatre Gats, um café que era o ponto de encontro de muitos artistas, especialmente aqueles relacionados ao modernismo catalão (modernisme). Foi lá que conheceram artistas como Joan Miró e Pablo Picasso. No início do século XX, Pablo Picasso e Julio González tornaram-se grandes amigos. González mudou-se para Paris em 1902, mas viajou várias vezes para Barcelona no início do século XX. No Museu Picasso de Barcelona, sua amizade próxima é confirmada por um retrato desenhado intitulado "Julio González e o homem robusto visto de costas". Eles permaneceram amigos próximos até 1908; os estudiosos não sabem por que sua amizade terminou nesse período, mas, com base nos materiais de arquivo de González, parece estar relacionada a uma disputa anterior com o irmão de Julio, Joan. Em Paris, ele conviveu com o círculo de artistas espanhóis de Montmartre, incluindo Pablo Gargallo, Juan Gris e Max Jacob. Em 1918, desenvolveu um interesse pelas possibilidades artísticas da soldagem, após aprender a técnica enquanto trabalhava na fábrica da Renault em Boulogne-Billancourt. Essa técnica tornaria-se posteriormente sua principal contribuição para a escultura, embora nesse período também tenha pintado e, especialmente, criado peças de joalheria. Em 1920, renovou seu conhecimento com Picasso, para quem mais tarde prestou assistência técnica na execução de esculturas em ferro, participando das pesquisas de Picasso sobre o cubismo analítico. Ele também forjou as estruturas de suporte dos gessos de Constantin Brâncuși. No inverno de 1927–28, mostrou a Picasso como usar a soldagem e o corte oxicombustível. Quando sua amizade se restabeleceu, Picasso e González colaboraram em uma obra chamada Mulher no Jardim entre 1928 e 1930. De outubro de 1928 até 1932, ambos trabalharam juntos; e em 1932, González foi o único artista com quem Picasso compartilhou seu caderno de arte pessoal. Influenciado por Picasso, González, aos cinquenta anos, mudou profundamente seu estilo, trocando o bronze pelo ferro e os volumes pelas linhas. González começou a formalizar uma nova linguagem visual na escultura que mudaria o curso de sua carreira. González criou, nesta época, trabalhos em ferro que o estabeleceram como «o pai de toda a escultura em ferro deste século». No início da década de 1930, poucos artistas utilizavam metal forjado ou soldado como um meio potencial para sua arte. Isso ocorria porque, na época, muitos artistas não trabalhavam diretamente com o meio. Em vez disso, os artistas colaboravam com fundições e técnicos especializados para executar as obras de arte. González era único nesse aspecto, pois seu trabalho exigia uma interação ativa, algo que requeria habilidades moldadas por um longo e especializado período de aprendizado. Em 1937, ele contribuiu para o Pavilhão Espanhol da Feira Mundial de Paris (La Montserrat, instalada perto de Guernica) e para a exposição «Cubismo e Arte Abstrata» no Museu de Arte Moderna de Nova York. À medida que González envelhecia entre 1938 e 1940, ele desenhou mais. Essas obras posteriores, como afirma o estudioso Joseph Withers, “abordam problemas maiores e preocupações pessoais que necessitaram de nossa discussão dessas obras no contexto da reação evidentemente pessimista de González à Guerra Civil Espanhola e à Segunda Guerra Mundial.” Julio González foi diretamente afetado pela Segunda Guerra Mundial; sua filha Roberta González casou-se com o pintor alemão – e assistente de Julio – Hans Hartung em 1938. Quando ocorreu a invasão alemã na França, o casal teve que se separar do restante da família, pois Hans Hartung era antinazista e era procurado pela polícia secreta alemã. Enquanto estava separado de sua filha e genro, Julio Gonzalez realizou desenhos figurativos e trabalhou em moldes de gesso. Os desenhos e moldes produzidos durante os últimos dois anos de sua vida são testemunhos do sofrimento e do desespero que Gonzalez sentia em relação à tirania e à guerra. Julio Gonzalez morreu em Arcueil em 27 de março de 1942.