马丁·松高尔

1435-1491 German

丢勒前哥特版画先驱

马丁·施恩高尔，被同时代人称为马丁·舍恩（“美丽的马丁”）或许布施·马丁（“漂亮的马丁”），是一位阿尔萨斯的版画家和画家。他是阿尔布雷希特·丢勒之前阿尔卑斯山以北最重要的版画家，而丢勒是一位收藏其作品的年轻艺术家。施恩高尔是第一位成为重要版画家的德国画家，尽管他似乎拥有早期版画家常见的金匠家庭背景和训练经历。 施恩高尔现存作品的大部分是116幅版画，全部带有他的花押字标记，但均无日期。这些版画不仅在德国广为人知，也在意大利闻名，甚至传到了英格兰和西班牙。瓦萨里称，米开朗基罗曾临摹过他的一幅版画《圣安东尼的试炼》。他的风格没有受到意大利影响的痕迹，而是呈现出一种非常清晰且有条理的哥特式风格，汲取了德国绘画和早期尼德兰绘画的元素。 近期的学术研究在马克斯·莱尔斯工作的基础上，将116幅版画归於他名下，其中许多也被其他艺术家复制（包括他的花押字），这在当时是常见的做法。他多产的同时代人伊斯拉埃尔·范·梅肯内姆对58幅版画进行了精确复制，恰好是雄高尔作品总数的一半，并从更多作品中汲取了母题或人物形象，此外还显然雕刻了一些现已失传的素描。 有一些精美的素描，其中包括标有日期并签有他姓名缩写的作品，以及少数现存的油画和湿壁画。 雄高尔约于1450至1453年间出生在阿尔萨斯的科尔马，是卡斯帕·雄高尔的四个或五个儿子中的第三个。卡斯帕·雄高尔是一位来自奥格斯堡的金匠和贵族，约于1440年移居科尔马；他于1445年成为金匠行会的师傅，这可能需要五年的居住期。他很可能将雕刻艺术传授给了他的儿子，这是一种独特且困难的技艺，金匠们长期以来将其用于金属器皿上。他的两个兄弟在科尔马从事金匠工作，而另一个也成为画家。科尔马现在位于法国，但当时属于神圣罗马帝国，使用德语。 对于一位哥特式或文艺复兴时期的艺术家来说，最不寻常的是，他被送进大学，可能是为了将他培养成一名牧师或律师，并于1465年在莱比锡大学注册入学，但似乎在一年后便离开了。当时，大学生通常在十二或十三岁开始求学。传统上认为他师从E.S.大师学习版画雕刻，但如今的学者对此表示怀疑，部分原因是施恩高尔的版画花费了一些时间才发展出那些作为E.S.大师弟子本应被传授的技术进步。 人们认为，他曾随科尔马当地的主要大师卡斯帕·伊森曼（Caspar Isenmann，卒于1472年）学习绘画。伊森曼是其父母的邻居，深受罗吉尔·范德魏登（Rogier van der Weyden）等人早期尼德兰绘画的影响，并可能在荷兰学习过；而施恩告尔仅存的少数画作也反映了这一点。这大概发生在1466年至1469年间；有记录显示他于1469年回到科尔马。他的兄长路德维希·施恩告尔（Ludwig Schongauer）可能更早便已在该作坊中工作。 他早期的版画也显示出受几位早期尼德兰画家的明显影响，这表明他在训练结束时遵循了传统的游历学徒（wanderjahre）模式。一幅 dated 1469 年的素描是罗吉尔·范德魏登《博讷祭坛画》中基督形象的副本，推测是在原作面前绘制的。服装的各种细节以及《逃往埃及途中的休息》中的异域植物，使一些学者认为他还访问过西班牙，可能还去过葡萄牙。 他回到科尔马，并于1471年之前建立了一间工作室。当年为当地的道明会教堂制作祭坛画的费用已支付，该祭坛画现藏于博物馆，被视为工作室作品。他的《玫瑰园中的圣母》长期陈列在为其创作的科尔马教堂内，但于1973年移至附近的道明会教堂；该画作标注日期为1473年（是他唯一有明确日期的绘画）。其风格与他最早的版画相吻合，这些版画根据技法和风格被排入一个广泛认可的序列，二者均显示出显著的发展。在某些情况下，通过可确定年代的各种媒介的复制品，可以提供作品的最晚完成时间（terminus ante quem）。 十五世纪版画制作的经济状况尚不明确，尽管他的版画使他的名声广泛传遍欧洲，但他可能更依赖于其“主要职业”绘画所带来的收入。 他于1491年在布赖萨赫去世，可能未满四十岁。自1488年起，他一直在当地大教堂绘制一幅大型《最后的审判》壁画，并于1489年6月被记录为当地市民。这是阿尔卑斯山以北最大的壁画作品，在他去世时尚未完成。 次年，丢勒在漫游期间前往科尔马与他见面，却发现他已去世。丢勒是他的仰慕者，收藏了他的素描，无疑也收藏了他的版画。丢勒在《圣母生平》系列中创作的《逃往埃及》版画，作为致敬，包含了与雄高尔作品中相同的两棵异域树木。在德国，丢勒的版画在随后的十年间广为人知，他被视为继雄高尔主导该传统二十年后，这一传统的下一位领袖。 他的学生包括老汉斯·布尔格迈尔，这位奥格斯堡的画家和木刻设计师（但不从事铜版画），于1488年至1490年间师从他。施恩高尔的彩绘肖像，左上角绘有他的纹章，对于一位十五世纪的艺术家而言颇为罕见，但现藏于慕尼黑的这幅板面画似乎是在他去世后很久才制作的，可能是对一幅绘制于画作所标日期1483年的素描或绘画的复制品。该作品被归于老汉斯·布尔格迈尔名下，而遗失的原作很可能出自其父托曼·布尔格迈尔之手，后者极有可能在奥格斯堡与施恩高尔会面，因为有记录显示施恩高尔至少曾到访过该地。 雄高尔的另一位学生，画家乌尔班·胡特，长期以来被视为布尔祭坛画的主要作者。该作品在设计和执行上与雄高尔本人的版画以及雄高尔绘画作坊的作品都非常接近。一些版画家的版画常常是雄高尔作品的复制品，其原创构图也接近他的风格，因此被认为曾是他的学生。其中包括大师 i.e（莱尔斯归为其55幅版画，其中31幅为其老师的复制品）、大师 BM 和大师 A G（归为其34幅版画，其中13幅为其老师的复制品）。